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ChronoHype_Nr_7

Springende Stunde Dr. Peter Friess Uhren mit Springender Stunde haben keinen Stundenzeiger. Stattdessen gibt es ein Fenster im Zifferblatt. Darin sieht man eine Zahl für die aktuelle Stunde. Hinter dem Zifferblatt befindet sich eine Scheibe mit zwölf Zahlen für die Stunden eines halben Tages. Die Scheibe schnellt zur vollen Stunde ruckartig um ein Zwölftel oder 30 Grad um eine Position oder eben eine Stunde weiter. Es gibt auch Uhren, die in kleineren Einheiten als eine Stunde vorrücken. I. Seit wann gibt es Uhren mit ldieser Anzeige? Die früheste mir bekannte Uhr stammt von dem Genfer Uhr- macher Jean Chais, er hat sie um etwa 1710 gefertigt (Abb. 1). Oben auf dem Zifferblatt, dort wo sich hier eigentlich die Zahl «60» befinden sollte, sitzt ein kleines rundes Fenster: man sieht in der Abbildung die Zahl «10» für zehn Uhr. Der Minu- tenzeiger wird betont, er ist der einzige Zeiger, der hier seine Runden dreht. 1 Als Vorstufe zur Anzeige der „Springenden Stunden“ bei Kleinuhren können die „wan- dernden Stunden“ bei den 1 italienischen Nachtuhren des 17. Jahrhunderts gelten. Diese Uhren wurden um 1660 von den Brüdern Campani für Papst Alexander VII. entworfen. In einem Ausschnitt des Zifferblat- tes erscheinen nacheinander die Stunden. Die Verbindung dieser Form der Anzeige zu den „Sprin- genden Stunden“ bei Kleinuhren wird auch dadurch bekräftigt, dass die oben beschriebene frü- he Taschenuhr für den italieni- schen Markt gemacht wurde. 4

Als diese Uhr entstand, gab es Uhren mit Minutenzeiger noch nicht so lange. Voraussetzung hierfür war die ausreichende Genauigkeit des Zeitreglers. Zwei Wissenschaftler schu- fen die Grundlage für präzise Uhren. Es waren die Studien des englischen Universalgelehrten Robert Hooke (1635–1703) und die Versuche des niederländi- schen Physikers Christian Huy- gens (1629–1695) zur Unruh mit Blattfeder (Hooke) und Unruh mit Spirale (Huygens). Die Schwingung einer Unruh mit Spirale folgt einem Natur- gesetz wie die Schwingung eines Pendels. Stationäre Uhren mit Pendeln und kurz darauf auch tragbare Uhren mit Spiralen wurden nach Huygens Publika- tion “Horologium Oscillatori- um” im Jahre 1673 über Nacht zu brauchbaren Zeitmessern, so genau, dass sie nicht nur all- tagstauglich waren, sondern auch von Wissenschaftlern zur Messung bei Experimenten eingesetzt werden konnten. Die Unruh mit Spiralfeder ist noch heute Standard in jeder mecha- nischen, tragbaren Uhr – im- merhin mehr als 350 Jahre nach ihrer Erfindung. Erst mit der Unruh, die mit einer Spiralfeder 1 1 gekoppelt war, erreichen Uhren eine Genauigkeit, die einen Mi- nutenzeiger überhaupt rechtfer- tigt. Manche Uhren haben nun auch Sekundenzeiger. Abb. 1 Christi Himmelfahrt Taschenuhr Genf, Schweiz, etwa 1710 Jean Chais (Werk) Signiert „ I Chais A Geneve “ auf der Rückplatine; Schnecke mit Kette und Schlüssel- aufzug; Spindelhemmung mit Spiralfeder. Komplikation: Springende Stunde. Ein Emaillegemälde, die Kreuzigung Christi darstellend, bedeckt die Unruh. Die Un- ruh selbst ist mit einem Stern gekoppelt, der über dem Haupt von Jesus Christus im Rhythmus des Zeitreglers hin- und herschwingt. Das Zifferblatt besteht aus graviertem sowie vergoldetem Messing und Gold mit bemalter Emaille. Die Anzeige der Stunden (XII) erfolgt in einem runden Ausschnitt bei zwölf Uhr, für die Minuten (60) dreht sich ein Zeiger, gelagert im Zentrum des Zifferblatts. Das Emaillegemälde auf dem Zifferblatt stellt die Himmelfahrt Christi dar. Bei sechs Uhr beﬁndet sich ein kleines Fenster, in dem nacheinander die Köpfe biblischer Figuren erscheinen: Jungfrau Maria, Johannes der Täufer sowie die vier Evangelisten, Matthäus, Markus, Lukas und Johannes. Ø 60 mm. Patek Philippe Museum, Inventar S-867 5

2 2 Abb. 2 Beobachtungsuhr Patek, Philippe & Cie, Société Anonyme (Werk), Genf, 1919 Kaliber 22’’’ mit der Nummer „191439 “; Ankerhemmung in gerader Linie, Guillaume- Unruh mit Breguet-Spirale, justiert in den Jahren 1924, 1925, 1928 und 1930 von François Modoux, Präzisionsregleur bei Patek Philippe. Zusatzfunktion: Springende Stunde in einem Fenster. Anzeige der Minuten aus der Mitte und der Sekunden auf einem kleinen Hilfszifferblatt bei 30. Anzeige der Gangreserve in einem Sektor bei 12 Uhr. Gehäuse aus Gelbgold, mit der Nummer „412304 “. Ø 60 mm. Patek Philippe Museum, Inventar P-163. II. Welche Vorteile hat diese lAnzeige? Die Genauigkeit auf die Minute rückt in den Mittelpunkt der Betrachtung. Der Stundenzeiger wird verbannt, die Springende Stunde ist die Konsequenz. Es dreht sich nur ein Zeiger auf dem Zifferblatt, nämlich der zur Angabe der Minuten. 2 6 Der Aspekt der Genauigkeit und besseren Ablesbarkeit der klei- nen Zeiteinheiten spielt sicher eine Rolle bei der Gestaltung des Zifferblatts der Beobachtungs- uhr von Patek Philippe aus dem Jahre 1919 (Abb 2). Auch aus ästhetischen Gründen räumen die Gestalter von Uhren das Zifferblatt auf. Die Reduzie- rung auf nur einen Zeiger sorgt für Beruhigung beim Ablesen der Zeit und ermöglicht ästhe- tisch klare Anzeigen.

Dr. Peter Friess Springende Stunde III. Verschiedene Arten der lSpringenden Stunde Die Anzeige der Springenden Stunden in einem Zifferblatt- fenster ist bei Armband- und Taschenuhren noch immer ge- bräuchlich. Die großen Uhren- hersteller bauen solche Uhren weiterhin; es handelt sich meist um elegante Uhren, die sich so von Uhren mit den klassischen Zifferblättern abheben (Abb 3, Abb 4, Abb 5, Abb 6, Abb 7). 3 3 Abb. 3 Der Liebespfeil Taschenuhr mit Repetition Neuenburger Berge, etwa 1815 Perrin Frères Werk mit Schlüsselaufzug und Duplexhemmung. Komplikationen: Springende Stun- de sowie Viertelstundenrepetition auf zwei Tonfedern. Zifferblatt aus guillochier- tem sowie graviertem Gold. Anzeige der Stunden (12) in einem Fenster bei zwölf Uhr, exzentrisches Zifferblatt zur Anzeige der Minuten (60) mit einem Hilfsziffer- blatt bei sechs Uhr zur Anzeige der Sekunden. Gehäuse im Empire-Stil aus guillo- chiertem sowie graviertem Gold, signiert „ Perrin freres “ auf dem Staubdeckel, mit der Nummer „ 20773 “ versehen und signiert „ P H P I “ im Gehäuseboden. Ø 57 mm. Patek Philippe Museum, Inventar S-366. 7

Dr. Peter Friess Springende Stunde Abb. 4 Frackuhr mit Springender Stunde Patek, Philippe & Cie, Société Anonyme (Werk), Genf, etwa 1921 Kaliber 17’’’ mit der Nummer „199933 “; Kronenaufzug, Ankerhemmung. Anzeige der Stunden in einem Fenster in der oberen Zifferblatthälfte, der Minuten aus der Mitte und der Sekunden auf einem Hilfszifferblatt bei sechs Uhr. Gehäuse aus Platin mit den Initialen „G R“ und der Nummer „ 407910 “. Ø 45 mm. Patek Philippe Museum, Inventar P-1415. 4 Abb. 5 Armbanduhr mit Springender Stunde Patek, Philippe & Cie, Société Anonyme, Genf 1927 (Werk), 1927 (Gehäuse) 5 Kaliber 10’’’ mit der Nummer „816215 “; geradlinige Ankerhemmung „à moustache“ und Kompensationsunruh. Anzeige der Stunden (12) in einem Fenster bei zwölf Uhr sowie der Minuten (60) mit einem Zeiger aus der Mitte. Tonneauförmiges Gehäuse aus Gold mit der Nummer „606399 “. B. 27 mm, H. 37 mm, D. 9 mm. Patek Philippe Museum, Inventar P-549 8

Dr. Peter Friess Springende Stunde Abb. 6 Taschenuhr mit Springender Stunde Patek, Philippe & Cie, Société Anonyme (Werk), Genf, 1928 Kaliber 17’’’ mit der Nummer „820813 “, Kronenaufzug, Ankerhemmung. Anzeige der Stunden in einem Fenster in der oberen Zifferblatthälfte, der Minuten aus der Mitte sowie der Sekunden auf einem Hilfszifferblatt bei sechs Uhr. Gehäuse in Gelbgold mit der Nummer „415807 “. Ø 46 mm. Patek Philippe Museum, Inventar P-1636. 6 Abb. 7 Armbanduhr mit Springender Stunde Patek Philippe S.A., Genf, 1989 Kaliber 215 HS mit der Nummer „752950 “; Ankerhemmung. Anzeige der Stunden (12) in einem kleinen Fenster bei zwölf Uhr und der Minuten (60) mit einem Zeiger aus der Mitte. Tonneauförmiges Gehäuse aus Platin mit der Nummer „2864863 “, signiert „ Patek Philippe / Genève / 150e Anniversaire / 1839-1989 “. B. 28 mm, H. 38 mm, D. 8 mm. Patek Philippe Museum, Inventar P-777. 7 7 7 9

Dr. Peter Friess Springende Stunde Abb. 8 Springende Stunden Taschenuhr Bernex, Schweiz, etwa 1760 I. Q. Fournier (Werk) Signiert „ Fournier / â Bernex “ auf der Rückplatine; Schnecke mit Kette und Schlüs- selaufzug; Zylinderhemmung. Komplikation: Springende Stunde. Weißes Emailzif- ferblatt, signiert „I . Q . FOURNIER / A. BERNEX “. Das Zifferblatt besteht aus zwei Tei- len: Aus einer sich stündlich drehenden Scheibe mit der Anzeige einer Springenden Stunde, sichtbar in einem Ausschnitt, und aus einem Ring mit der Angabe der Minuten. Der Ausschnitt für die Stunden, der sich mit der Scheibe stündlich dreht, zeigt die seit der vollen Stunde vergangenen Minuten an. Golde- nes Gehäuse im Stil Ludwigs XV., Ø 44 mm. Patek Philippe Museum, Inventar S-829. 8 8 Ein interessantes Beispiel einer Uhr, bei der die Sprin- gende Stunde mit einer beson- deren Minutenanzeige kombi- niert ist, liefert die Taschenuhr aus Bernex (Kanton Genf) aus dem Jahre 1760. Die Springen- de Stunde erscheint in einem kleinen Fenster mit römischen Zahlen. Das Zifferblatt, in dem sich dieses Fenster befindet, dreht sich einmal pro Stunde und zeigt so die Minuten an. Im Fenster erscheint jeweils die gerade gültige Stunde. Ist das Fenster bei der 60 angelangt, schaltet der Mechanismus unter dem Zifferblatt zur nächsten Stunde weiter (Abb 8). 8 10

Dr. Peter Friess Springende Stunde Ebenso gibt es Uhren, bei denen sowohl die Minuten als auch die Stunden in Fenstern erscheinen, wie zum Beispiel eine in Berlin um 1820 herge- stellte sehr flache Taschenuhr (Abb 9). Eine ebenfalls sehr flache und reich mit Emaille in Taille d'épargne-Technik ver- zierte Taschenuhr von etwa 1840 aus den Werkstätten von Jean- François Bautte in Genf (Abb 10), und schliesslich die elegante Armbanduhr von Patek Philippe aus den späten 1920er Jahren (Abb 11). 9 9 9 Abb. 9 Preußen Taschenuhr Berlin, etwa 1820 Ravené (Werk) Werk mit Schlüsselaufzug und Zylinderhemmung. Komplikation: Springende Stunde. Zifferblatt aus guillochiertem Silber. Anzeigen für die Stunden (XII) in einem Ausschnitt oberhalb der Mitte des Zifferblatts und die Anzeige der Minuten (60) in einem Ausschnitt darunter. Gehäuse aus Gold, mit Zellenschmelz- sowie Gruben- schmelz-Emaille (Champlevé-Technik) verziert, signiert „ Ravené Berlin / Horloger du Roi “ auf dem Staubdeckel, mit der Nummer „ 758 “ versehen. Die Emaillearbeit zeigt auf dem Gehäuseboden eine Landkarte von Preußen und der Ostsee. Ø 49 mm. Patek Philippe Museum, Inventar S-883. 9 11

Dr. Peter Friess Springende Stunde Abb. 10 Blumen in der Taille d’Épargne-Technik Taschenuhr Genf, etwa 1840 Jean-François Bautte & Cie (Werk) Werk mit der Nummer „43758 “; Schlüsselaufzug und Zylinderhemmung. Zu- satzfunktion: Springende Stunden. Zifferblatt aus Email in der Taille d’Éparg- ne-Technik. Anzeigen der Stunden (12) in einem Ausschnitt oberhalb von sechs Uhr und der Minuten (60) in einem Ausschnitt darüber. Gehäuse aus graviertem Gold und Email in der Taille d’Épargne-Technik, signiert „Jn. Fs BAUTTE & Cie / A GENEVE“ auf dem Staubdeckel, mit der Num- mer „43758“. Ø 51 mm. Patek Philippe Museum, Inventar S-591 10 10 12

Eine Besonderheit sind Uhren mit Springenden Stunden- zeigern. Sie verfügen nicht über ein Zifferblattfenster, sondern hier verharrt der Stundenzeiger für eine gewisse Zeit auf der Stelle. Erreicht der Minutenzei- ger die nächste Einheit, springt der Stundenzeiger ebenfalls um eine Einheit weiter. Ein solches Prinzip zeigt die von Abraham Louis Breguet im Jahre 1809 gebaute Taschenuhr mit Tourbil- lon No. 2555. Ihr Stundenzeiger läuft nicht kontinuierlich, son- dern springt jede halbe Stunde vorwärts (Abb 12). Abb. 12 Tourbillon Breguet No. 2555 Taschenchronometer Paris, 1809 Breguet & Fils (Werk) Pierre-Benjamin Tavernier (Gehäuse), 1823 Signiert „Breguet / No 2555“ auf der Rückplatine, mit der Nummer „2555“; Schlüs- selaufzug, Kraftegalisierung mittels Schnecke und Kette; Vier-Minuten-Tourbillon, Chronometerhemmung gemäß Peto und Breguet-Spirale mit Endkurve. Zusatzfunk- tion: Springende Stunden. Zifferblatt aus guillochiertem Silber, signiert „ BREGUET / ET FILS / No 2555 “. Anzeigen für die Stunden (XII) und Minuten (60) auf einem kleinen Zifferblatt bei zwölf Uhr sowie der Sekunden (60) auf einem Hilfszifferblatt bei sechs Uhr. Gehäuse im Empire-Stil aus guillochiertem Silber und Gold, signiert „ Breguet / REGULATEUR / A TOURBILLON / No 2555 “ auf dem Staubdeckel, mit der Nummer „ 2555“, und punziert „P B T“ im Gehäuseboden. Ø 66 mm. Patek Philippe Museum, Inventar S-514 12 12 14

Abb. 13 Armbanduhr mit Springender Stunde zum raschen Wechsel in eine andere Zeitzone Patek Philippe & Cie, S.A., Genf, 1956 (Werk), 1958 (Gehäuse) Ref. 2597 HS, Kaliber 12’’’-400 HS mit der Nummer 727308, Ankerhemmung in gerader Linie. Kompensationsunruh mit ﬂacher Spiralfeder. Anzei- ge der Stunden (12) und Minuten aus der Mitte, Kleine Sekunde bei sechs Uhr. Gehäuse aus Gelbgold mit der Nummer 309773. Ø 35 mm / D. 9 mm. Patek Philippe Museum, Inventar P-536 13 13 13 Es gibt aber auch moderne Armbanduhren mit Sprin- genden Stundenzeigern: Die Referenz 2597 von Patek Philip- pe ermöglicht die Darstellung einer zweiten Zeitzone. Bei frühen Versionen dieser Refe- renz kann mit Drückern bei 8 Uhr und 10 Uhr der Stundenzei- ger je um eine Stunde vor- oder zurückgestellt werden (Abb 13). Ein zusätzlicher Stundenzeiger aus gebläutem Stahl, der eben- falls mit Drückern bei 8 Uhr und 10 Uhr stundenweise vor oder zurück bewegt werden kann, macht die zweite Zeitzone auch auf dem Zifferblatt ablesbar, der gebläute Zeiger positioniert sich in Relation zum Minutenzeiger korrekt ( Abb 14). 15

Dr. Peter Friess Springende Stunde Abb. 14 Armbanduhr mit zwei Stundenzeigern, der blaue Zeiger für eine zweite Zeitzone Patek, Philippe & Cie, S.A. (Werk), Genf, 1962 (Werk), 1959 (Gehäuse) Ref. 2597 HS, Kaliber 12’’’-400 HS, signiert „Patek, Philippe & Co. “, mit der Nummer „729427“; Ankerhemmung in gerader Linie, Glucydur-Unruh mit Schrauben und Breguet-Spiralfeder. Anzeige der Stunden (12) und Minuten (60) aus der Mitte, ge- bläuter Stundenzeiger für eine zweite Zeitzone sowie eine kleine Sekunde bei sechs Uhr. Gehäuse aus Gelbgold mit der Nummer „310501“. Ø 35 mm / D. 9 mm. Patek Philippe Museum, Inventar P-97. 16

Dr. Peter Friess Springende Stunde Die Taschenuhr Breguet No. 5009 der Sympathique von Breguet, Neveu & Compagnie, hergestellt für den Herzog von Orléans, verfügt ebenfalls über einen springenden Stunden- zeiger (Abb 15). Die Tischuhr der Sympathique mit der Nummer 128 beherbergt den genialen Mechanismus, der jede Nacht die eingesetzte Taschenuhr mit der Tischuhr synchronisiert und sie aufzieht. Abb. 15a Die „Sympathique“ des Herzogs von Orleans, Breguet No. 128 Tischuhr mit Schlagwerk, Nr. 128 Paris, 1845 Breguet Neveu & Compagnie Werk signiert „Breguet 128 / 128“ auf der rückwärtigen Platine, Laufzeit von zwei Wochen, zwei Federhäuser, eines für das Gehwerk, das andere für das Schlagwerk und die Sympathique-Mechanik, Schlüsselaufzug, Ankerhemmung nach George Graham und Rostpendel mit Temperaturkompensation. Zusatzfunktionen: Sympa- thique-Mechanik, Stunden- und Viertelstundenschlagwerk auf zwei Glocken. Ziffer- blatt aus vergoldetem Silber und weisser Emaille, signiert „ Breguet MDCCCXXV. Anzeige der Stunden (XII) und Minuten (60) aus der Mitte. Holzgehäuse in rechteckiger Form mit rotem Schildpatt und vergoldeter Bronze. Die verglaste Türe ist mit den zwölf Tierkreiszeichen geschmückt. B. 288 mm, H. 620 mm, L. 236 mm. Patek Philippe Museum, Inventar S-970A 17

Dr. Peter Friess Springende Stunde Abb. 15b Die „Sympathique“ des Herzogs von Orleans, Breguet No. 128 Taschenuhr mit Repetition No. 5009 Paris, 1835 Breguet Neveu & Compagnie (Werk) Werk mit der Nummer „5009“; Aufzug und Zeigerstellung synchronisiert mit der Tischuhr; Schlüsselaufzug, geradlinige Ankerhemmung, Bimetall-Unruh, Pare-chu- te-Stoßsicherung. Zusatzfunktionen: Springende Stunde, Repetition der halben Viertelstunde auf Tonfeder, Anzeige der Gangreserve, Zifferblatt aus guillochiertem Silber, signiert „ Breguet / Breveté / 4745 “. Anzeigen der Stunden (XII) und Minuten (60) aus der Mitte, Anzeige der Gangreserve in einem Ausschnitt bei elf Uhr, Regu- lierung „Avance / Retard“ in einem Ausschnitt bei ein Uhr. Gehäuse aus guillochier- tem Gold mit der Nummer „41/s 5009/b”, mit der Punze des Gehäusemachers „L S“ im Gehäuseboden. Ø 49 mm. Patek Philippe Museum, Inventar S-970B 18

Percy Schoeler Rekorde, Rekorde! Nachbericht der 105. Auktion Die 105. Auktion heißt Abschied nehmen Von nun an wird es den Katalog also rein digital geben. Durch- aus konsequent, denn auch die Auktionen selbst spielen sich ja – nicht zuletzt der Pandemie ge- schuldet – mehr und mehr digi- tal und online ab. So waren auch bei der 105. Auktion neben den Saalbietern, den Telefonbietern, und jenen Bietern, welche ein schriftliches Vorgebot hinterlas- sen hatten, wieder jede Menge Online-Bieter registriert. Sie alle zu betreuen, ihre Ge- bote optimal zu koordinieren, benötigt neben entsprechen- dem Einfühlungsvermögen vor allem genügend Zeit seitens des Auktionators. Ein Umstand, dem man in dieser Auktion mit einer deutlichen Reduzierung des Katalogumfangs Rechnung trug. Am Ende sorgten die 362 Lots aber dennoch für gute fünf Stunden Hochspannung. 22

Mit Rolex gestartet Direkt zur Eröffnung, pünktlich um 12 Uhr, startete Auktiona- tor Stefan Muser mit den Rolex Lots. Erstes großes Highlight hier war mit Lot Nummer 10 der stählerne Rolex Cosmograph Daytona der Referenz 6263. Ein Full Set aus dem Jahre 1985, das mit einem realisierten Preis von 118.800 Euro den bereits hoch angesetzten Schätzpreis von 60.000 bis 100.000 Euro noch einmal deutlich übertraf. Percy Schoeler Rekorde, Rekorde! Nachbericht der 105. Auktion Drei Nummern dahinter folgte mit der Rolex Chronographe Anti-Magnetique „Monoblocco“ ein weiterer Rolex Zeitmesser in einem fantastischen Zustand. Die Referenz 4537 aus dem Jahr 1946 sorgte für große Begeiste- rung und endete schließlich bei 81.300 Euro. Ziemlich genau beim Doppelten, nämlich bei einem realisierten Preis von 162.500 Euro, landete der Rolex Chronograph mit Tri- ple Kalender der Referenz 6036, die goldene „Jean-Claude Killy“ von 1955. 23

Percy Schoeler Rekorde, Rekorde! Nachbericht der 105. Auktion Mit viel Spannung wurde das darauffolgende Lot 18 erwar- tet, die goldene Rolex Daytona 6270, welche in dieser Version hauptsächlich an den Sultan von Oman ausgeliefert wurde. Die vorliegende Uhr war die erste, die mit Box und Papieren in eine Auktion kam. Entsprechend hoch schon die Vorgebote. Der Einstieg begann so bereits bei 1.000.000 Euro. Mehrere Telefon- und etliche Online-Bieter lieferten sich einen Kampf, der letztlich bei einem realisierten Preis von 2.065.000 Euro endete. Die 6270 ist somit die teuerste jemals in Deutschland versteigerte Arm- banduhr überhaupt. 24

Percy Schoeler Rekorde, Rekorde! Nachbericht der 105. Auktion entsprechendes Aufgeld wert ist. Statt der geschätzten 50.000 bis 70.000 Euro realisierte diese Lange 1 einen Preis von 92.500 Euro. In Lot 73 wartete eine Vintage Panerai Radiomir auf ihren neu- en Besitzer. Aus Familienbesitz stammend und somit noch nie auf einer Auktion angeboten, rechnete man für das aus 1944 stammende Modell mit 26.000 bis 40.000 Euro. Der Hammer- schlag erfolgte bei 56.000 Euro, was einem Endpreis inklusive Aufgeld von 70.o00 Euro ent- spricht. Auch Lange & Söhne stark Doch auch bei den Marken ab- seits von Rolex ging es an jenem Samstag heiß her. So etwa bei Lange und Söhne. Deren Jubi- läums-Langematik in Katalog- Nummer 36 stammte aus dem Jahr 2004 und wurde zu einem Schätzpreis von 30.000 bis 45.000 Euro geführt. Ein Wert, der vom realisierten Ergebnis von 54.400 Euro noch einmal deutlich übertroffen wurde. Noch besser sah es für die Lange 1 der Referenz 101.005 zwei Katalognummern weiter aus. Als sehr frühes Platinmodell verfügt sie noch über den mas- siven Platinboden. Ein Detail, welches in Sammlerkreisen ein 25

Percy Schoeler Rekorde, Rekorde! Nachbericht der 105. Auktion war, dass auch die zahlreichen Nautilus Modelle der 105. Auk- tion einmal mehr „durch die Decke“ gehen würden. So kam, was kommen musste. Gleich die erste „Jumbo“ Nauti- lus, Referenz 3700/1 von 1978, übertraf ihren Schätzpreis von 75.000 bis 130.000 Euro bei wei- tem. Schnell steigerten sich die Bieter auf über 100.000 Euro, der realisierte Preis lag letztlich bei sage und schreibe 162.500 Euro. Knapp an der 100.000 Euro Grenze knabberte auch die Patek Philippe Nautilus Mondpha- se der Referenz 5712. Die Uhr von 2011 wurde auf 52.000 bis 80.000 Euro geschätzt, erzielte letztlich 92.500 Euro. Die Preise der Patek Philippe Nautilus kennen nur eine Richtung Eine Summe, über welche Freunde der Patek Philippe Nau- tilus mittlerweile nur noch la- chen können. Ob nun vor Freude oder aus Trauer, das kann man oft nicht so genau sagen. Ziem- lich wahrscheinlich jedenfalls 26

Percy Schoeler Rekorde, Rekorde! Nachbericht der 105. Auktion Letztlich erzielte die Kult-Uhr dank ihres schönen Zustands, der Papiere und natürlich der begehrten Korkbox aber einen Hammerpreis von 140.000 Euro, was einem realisierten Preis inklusive Aufgeld von 175.000 Euro entspricht. Mit 110.000 Euro ebenfalls im sechsstelligen Bereich liegt das Ergebnis des begehrten Patek Philippe Nautilus Chronogra- phen der Referenz 5980/1A-001, der als Lot 91 versteigert wurde. Und auch die zweite Stahl-Jum- bo der Patek Philippe Nautilus Referenz 3700/1 wusste zu be- geistern. Die Uhr von 1980 kam als Full Set und einem Schätz- preis von 80.000 bis 150.000 Euro zur Auktion. Die Vorgebote ließen die 100.000 Euro Marke schnell fallen. Und auch die Patek Philippe „Jumbo“ Nautilus 3700/1 aus 18kt Gold enttäuschte mit einem realisierten Preis von 150.000 Euro nicht und zeigte einmal mehr beeindruckend, dass es für jene Modellreihe preismäßig auch weiterhin nur eine Rich- tung zu geben scheint. 27

Percy Schoeler Rekorde, Rekorde! Nachbericht der 105. Auktion Bietgefecht um eine Royal Oak Zu einem eher unerwarteten, minutenlangen, erbitterten Bie- terkampf kam es dann ein paar Katalognummern später gleich noch einmal. Die als Lot 220 auf- gerufene goldene Royal Oak aus dem Hause Audemars Piguet stammt von 1989 und ist mit ih- rem ewigen Kalender und einem Gewicht von 175 Gramm sowieso schon ein echtes Schmuckstück. Kein Wunder also, dass gleich mehrere Bieter sich dieses Exemplar sichern wollten. Von einem Schätzpreis zwischen 40.000 und 70.000 Euro sprach der Katalog, am Ende der Bieter- schlacht standen glatte 90.000 Euro auf der Uhr, was zuzüglich Aufgeld und in diesem Fall fäl- liger Mehrwertsteuer dann am Ende einem realisierten Preis von 130.700 Euro entspricht. Vintage Fans kamen auf ihre Kosten Nicht zu verstecken brauchten sich aber auch die Highlights anderer Marken. So etwa der Vintage Chronograph Aviator aus dem Hause Longines. Der Eindrücker-Chrono von 1937 erzielte beachtenswerte 31.300 Euro. Dass die wunderschöne Vintage Blancpain Fifty Fathoms mit einem Schätzpreis von 5.000 bis 10.000 Euro ein wenig zu niedrig angesetzt war, zeigten schon die bereits vor Auktions- beginn eingegangenen Vorge- bote. Letztlich realisiert wurden für Lot 217 von 1968 denn auch deutliche 28.800 Euro. 28

Inhalt Einführung mit Vita und Bedeutung von Christopher Gould Wieso ist eine solche (oder ähnliche) englische Standuhr auch eine PPU? Zur frühen englischen Standuhr-Entwicklung – von den Werken, über die Zifferblätter und Gehäuse bis hin zum „rising hood“, den Türscharnieren (hinges), der Marketerie, u.a. mit floralen, Arabesken und Seetang (seaweed)-Marketerien einschließlich des „Oyster“ (Austern)-Furniers • Generelles zu frühen Standuhren • Zur Werk-Technik • Zu Marketerien und Intarsien Kleiner Exkurs zur Entwicklung der englischen Uhrentechnik im Zeitraum 1688 – 1710 Ergänzungen zu Goulds Vita Erläuterung einiger genutzter Termini der Clockmakers’ Company (C.C.) bzw. generell der Companies, auch der Blacksmiths’ Company (B.C.), wie beispielsweise „Freemen“, „Free Brother“, „Beadle“ und „Great“ Clockmaker Beschreibung der Standuhr von Christopher Gould, London, etwa 1685, mit der frühen Schlagwerkstechnik durch innenliegenden Rechenschlag („inside rack“) • Zu den Details der Uhr • Fotos des Gehäuses und Zifferblattes • Werkdetailfotos • Das Rechenschlagwerk mit „Innenrechen“ („inside rack“) Umfangreiche (Foto-)Aufstellung von 48 noch erhaltenen Standuhren Christopher Goulds einschließlich der 6 Uhren der Wetherfield Collection of Clocks von Anfang des 20. Jh. • Einíge Worte zur Uhrensammlung von Wetherfield und zu „großen“ englischen Uhrmachern in der 2. Hälfte des 17. Jahrhunderts einschließlich Christopher Gould sowie sein bitteres Lebens-/ Arbeitsende • Standuhren von Christopher Gould im Zeitraum ~1682 bis ~1695* • Dto. ab ~1695 bis ~1700* • Dto. ab ~1700* • Gehäuse-Details + Schlossscheibe („outside countwheel“) einer Gould-Standuhr von ~1690 *) Die entsprechende Kurzbeschreibung wurde bestmöglich und frei übersetzt aus der jeweils genannten Vorlage über- nommen. Beschreibungsfehler sowohl im Original oder in dieser Fassung sind denkbar und bitte nachzusehen. Quellen Dieser Artikel ist eine Vorab-Veröffentlichung für einen angedachten Band 7 der PPU-Buchreihe. Siehe www.PPU-BUCH.de. 33

Jürgen Ermert Gould und seine herausragenden Standuhren Frühe englische „PPU“ (Präzisionspendeluhren) am Beispiel einer Bodenstanduhr, signiert „Christopr Gould Londini fecit“, mit 8-Ta- ge-Werk, Stundenschlag auf Glocke über seltene frühe im Werk befindliche Rechenschlagtechnik („inside rack“), Datumsanzeige und kleiner Sekunde, etwa 1685* Einführung mit Vita und Be- deutung von Christopher Gould Christopher Gould war ein bedeutender und sehr produk- tiver Londoner Uhrmacher, sowohl für den heimischen Markt als auch das Ausland. Sein Geburtsdatum ist nicht be- kannt, er starb im Jahr 1718. Seine Lehre und wohl auch die Zeit als „Journeyman“ (Geselle) hat er bei Uhrmachern gemacht, die nicht Mitglieder der Worshipful Company of Clockmakers** (Clockmakers’ Company (C.C.) = Londoner Uhrmacherzunft) wa- ren, somit vermutlich außerhalb von London. Am 3. April 1682 wurde er von der C.C. als „Free Brother“ freigesprochen und als „Great“ clockmaker eingetra- gen. Zu dieser Zeit dürfte er auch das Londoner Bürgerrecht erhal- ten haben und konnte sich damit in London niederlassen. Wie viele andere Mitglieder der C.C. unterzeichnete er 1697 den per Gesetz geforderten Treueeid auf den Monarchen und die Regie- rung (Clockmakers’ Company oath of allegiance). Er nahm eine Reihe von Lehr- lingen an und bildete sie bestens aus. Nach Brian Loomes 2014 in Clockmakers of Britain 1286 – 17001664 waren dies: „Mai 1682 Andrew Clarke durch** Da- niel Stevens; April 1687 George Kippis durch Daniel Stevens; Dezember 1693 Thomas Cartwright durch Richard Watts; August 1698 Robert Osborne; Dezember 1701 Charles Gould (Sohn von John Gould of Middlemarsh, Dor- set, Schmied); Dezember 1713 John Gibbs; März 1714/15 Thomas Norris, Sohn von Thomas Norris, Bäcker, verstorben — von Samuel Lee über- nommen; August 1715 John Frederick Aleman; November 1715 Matthew Mea- dows; Januar 1717/18 Thomas Shorter, 34

Jürgen Ermert Gould und seine herausragenden Standuhren Sohn von John Shorter aus Shadwell, Middlesex, verstorben.“ **) meint ver- seine Witwe nach seinem Tod im Jahre 1718 weiter bezog. mutlich auf Empfehlung von … Im Jahre 1701 arbeitete Gould in der Nähe der nordöstlichen Ecke der Royal Exchange, ein Ge- bäude in der City of London. Be- dauerlicherweise ging er 1706 in Konkurs. Nach der erfreulichen Ernennung durch die Clockma- kers’ Company zum „Beadle“ (eine Funktion, die von dieser an verarmte Uhrmacher vergeben wurde) im September 1713 musste Gould einige seiner Lehrlinge an andere Meister weitergeben. Ab 1713 erhielt er dann von der C.C. eine „Wohltätigkeitsrente“, die Anm.: Zu den genutzten englischen Fachbegriffen s.u. die Ergänzungen bei „Erläuterung einiger genutzter Termini der Clockmakers’ Company (C.C.) …“. Im Internet wird bei der Beschrei- bung einer sehr frühen ovalen Spindeltaschenuhr aus der 1. Hälfte des 17. Jahrhunderts „spe- kuliert“, dass Christopher Goulds Vater auch Uhrmacher war. Was aber nicht zu belegen ist, auch nicht durch Forschungen bei An- cestry.de. Wohl findet man dort über das „Parish Register“ am 15. Januar 1684 die Eheschließung eines Christopher Gould mit Mary Rand (Abb. 0001) in der Kirche All Hallows-on-the-Wall, City of London, was zu seiner Freispre- chung 1682 passen könnte. Aber auch diese Information ist nicht gesichert, wird aber von Loo- mes1664 geteilt, er berichtet auch, dass Gould 1702 ein zweites Mal geheiratet hat; s. dazu unten bei „Ergänzungen zu Goulds Vita“. *) Quellen u.a. 146, 1625, 1653–1658, 1660–1668 Anm.: ft. = foot/feet = Fuß / in(s).= Inch(es) = Zoll Abb. 0001: Information über die Vermählung eines Christopher Gould mit Mary Rand im Januar 1684. Foto: Ancestry.de 35

Jürgen Ermert Gould und seine herausragenden Standuhren Abb. 0003: Das Wappen der Clockmakers’ Com- pany (C.C.) um 1825. Unten deutlich erkennbar ihr Motto „Tempus Rerum Imperator“ (s.o. im Text). Foto: Charter and bye laws of the C.C.1660 einem freien Uhrmacher, durch Zahlung einer Ablöse oder durch das Patrimonium, dem Recht des Kindes, seinem Elternteil in die Company zu folgen. Die Company wurde (und wird auch heute noch) durch einen Court (vergleichbar einer Kammer) geführt, dem zehn oder mehr gewählte Assistants (Assistenten) angehör- ten. Dieser Court bestimmte jährlich einen „Master“ und drei „Warden“ als offizielle Ver- treter und einen Sekretär („Clerk“), der sich um das Tagesgeschäft kümmerte. Master, deren Jahr abgelaufen war, fielen zurück auf den Rang eines Assistant. Gründungsmitglieder: Master: David Ramsay. Warden: Henry Archer, Sampson Shelton und John Willowe. Assistant: Simon Bartram, John Charlton, Edward East, Francis Foreman, John Harris, Samuel Linnaker, John Midnall, Richard Morgan, John Smith und James Vantrollier. Heute ist die Clockmakers' Company, so wie die meisten Livery Companies, eine karitative Institution. […] Das Motto der Company lautet Tempus Rerum Imperator (zu Deutsch etwa: Die Zeit ist der Herrscher (über) alle Dinge) [Abb. 0003].143 wikipedia s.a.: Charter and bye laws of the Worship- ful Company of Clockmakers, of the City of London, incorporated 1631; 7th Charles 1st [Karl I. (England)], London 18251660 und verkaufen oder Uhrenteile ankaufen dürfen, außer er war Mitglied der Zunft. Zur Durchsetzung dieser Ziele hatte die Company weitreichende Befugnisse und sie war ermächtigt Regeln für den Uhrenhandel aufzustellen. Die Lehrzeit für Uhrmacher wurde [später] auf fünf Jahre festgeschrieben und Zuwiderhandlungen mit empfindlichen Strafen belegt. Einfache Mitglieder durften nur einen Lehrling ausbilden, als Master, Warden oder Assistant derer zwei. Die Com- pany durfte im Beisein eines Polizisten alle Schiffe, Lagerhäuser, Betriebe und jegliche Orte durchsuchen, wo sie minderwertige Ware, schlechte Arbeit oder Verstöße vermu- tete, ein Recht, das bis in das 18. Jahrhundert ausgeübt wurde. Die Befugnisse wurden später gelockert und verschwanden schließ- lich ganz. Beitreten konnte man der Clockmakers’ Company durch eine erfolgreiche Lehre bei **) Die Worshipful Company of Clock- makers (kurz: Clockmakers' Company, in der Fachliteratur auch C. C.) ist eine der 110 Livery Companies [Zünfte] der City of Lon- don. Die einer Zunft ähnliche Vereinigung der Uhrmacher wurde am 22. August 1631 von Charles I. durch königliche Satzung, die sogenannte Royal Charter, gegründet. Der ursprüngliche Zweck war die Regulierung und Förderung des Uhrmacherhandwerkes zusammen mit einigen anderen Handwer- ken, wie dem Gravieren oder Herstellen von Sonnenuhren und mathematischen Instru- menten. Der Geltungsbereich der Satzung war ursprünglich auf das Stadtgebiet von London und einen Umkreis von zehn Meilen beschränkt, wurde aber in einigen Bereichen auf ganz England und Wales ausgedehnt. Die Company hatte besonderes Interesse an der Qualitätskontrolle, der Ausbildung neuer Uhrmacher und dem Wohlergehen ihrer Mitglieder. Innerhalb der Stadt sollte niemand Uhren und Uhrenteile herstellen 36

Jürgen Ermert Gould und seine herausragenden Standuhren Der Name Christopher Gould wird vielfach in Verbindung gebracht mit dekorativen Mar- keterie-Standuhren des späten 17. und des frühen 18. Jahr- hunderts (Abb. 0002). Seine Uhren befinden sich in vielen bedeutenden Sammlungen und Museen. Umso erfreulicher war es, dass sich 2015 im deutschen Handel eine reich und ungewöhn- lich englische Marketerie-Stand- uhr von Christopher Gould, Lon- don, aus der Zeit um (1682 – )1685 fand, die zudem eine besondere Technik hat, und die nun hier im Detail beschrieben wird. Dazu unten. bzw. anfangen „zu frösteln“, denn für sie sind PPU üblicherweise erst gegeben, wenn es beispiels- weise die hochqualitätsvollen Regulatoren speziell der 2. Hälfte des 19. Jahrhunderts mit all ihren besonderen Details – von der Strasser- oder Riefler-Hemmung bis zum Quecksilberkompensati- onspendel oder Großmann’schen – genauer Tiede’schen – Rostkom- pensationspendel mit Zink- und Stahlstäben sind. Auch ein be- deutender und sehr bekannter, mittlerweile leider verstorbener Professor und Kenner der Glas- hütter Großuhren-Technik ist die- sem Irrtum erlegen. Wieso ist eine solche (oder ähn- liche) englische Standuhr auch eine PPU? Sicher werden „eingefleischte PPU-Spezialisten“ bei dieser Fra- gestellung zuerst die Stirn runzeln Abb. 0002: Die zierliche, nur ca. 196 cm hohe frühe 8-Tage-Standuhr von Christopher Gould mit der Gravur „Christopr Gould Londini fecit“ unten am Rand des vergoldeten, quadratischen 10,1 Zoll (25,6 cm) kleinen Zifferblattes. Aufgrund der fein ausgeführten Vasen- und Blumen-Marketerien in runden und ovalen Medaillons, teilweise aus gefärbtem (Elfen-)Bein sowie der vorne und vor allem seitlich am Gehäuse furnierten Oyster-Scheiben aus Olivenholz kann die Entstehungszeit sicher auf 1685 (evtl. sogar noch etwas früher) bestimmt werden. 37

Abb. 0004: Kopf einer Standuhr von Christopher Gould, ~1695, mit 13-Glocken-Spielwerk. Die Vorderseite des Gehäuses ist mit reichlichem floralen Marketeriedekor versehen. Herkunft der Uhr: Graf Reichsmarschall Ludvig Douglas (1849- 1916), Schloss von Stjärnorp, Ostgotland, Schwe- den. Foto: Magasin 5, Stockholm (SWE) tung der Qualität und Genauig- keit der PPU-Technik hat stets zum jeweiligen Zeitpunkt der Entstehung der Uhr bzw. in einem Rahmen von beispiels- weise +/– 20 Jahren seit diesem Zeitpunkt zu erfolgen. Wenn wir dies bei der Gould- Standuhr von etwa 1685 tun, be- trachten wir die Zeit von ca. 1665 bis 1705. Damit sind wir mit dem ersten Datum bei der frühesten entwickelten Standuhr, diese be- saß noch eine Spindelhemmung. Auch diese Uhr war – nach der Erfindung des Pendels durch Huygens im Jahr 1656 – be- reits eine PPU. So wundert es nicht, dass Fritz von Osterhausen 1999 in Callwey’s Uhrenlexikon146 schreibt: „Huygens, Christiaan (1629–1695): Berühmter holländischer As- tronom, Mathematiker und Physiker, dem die Uhrmacherei entscheidende Fortschritte zu ver- Denn wenn wir die Genauig- keit des Gangs einer astrono- mischen Präzisionspendeluhr als wesentliches Kriterium zu- grunde legen, können hierbei – wie in diesem Fall im letzten Viertel des 17. Jahrhunderts – nicht Techniken berücksichtigt werden, die es seinerzeit noch nicht gegeben hat. Die Betrach- 38

Jürgen Ermert Gould und seine herausragenden Standuhren danken hat. Nach dem Studium der Rechte und der Mathematik ab 1645 ließ er sich 1655 in Paris nieder und befaßte sich zunächst mit Problemen der Optik und dem Bau von Fernrohren. 1656 entdeckte er unabhängig von Galilei das Pendelgesetz und entwickelte das Pendel als Zeit- normal für ortsfeste Uhren mit Spindelhemmung. Den Prototyp ließ er von dem hol- ländischen Uhrmacher Salo- mon Coster bauen, der auch ein Privileg zur Herstellung von Pendeluhren, durch welche die Ganggenauigkeit von Großuh- ren erheblich gesteigert wurde, von Huygens erhielt. 1657 machte Huygens diese Erfindung in einer Schrift bekannt. […]“. Wenn man die dann zeitlich folgenden Erfindungen von der Ankerhemmung über die Graham-Hemmung (erfunden ~1710) bis hin zur Nutzung eines Sekundenpendels (ab ~1669) berücksichtigt, wird deutlich, wie rasch sich die damaligen Uhren in der Gang- genauigkeit verbessert haben und damit wahre PPU wurden. So ist die Ganggenauigkeit der hier besprochenen Gould-Stand- uhr von ~1685 (ab jetzt hier auch „Gould~1685“ genannt) Dank einer rückführenden Clement’- schen Ankerhemmung (genutzt ab ~1670) extrem gut*, wenn man dabei die Uhrentechnik der Jahre 1680 bis 1690 – nicht die von Ende des 19. Jahrhunderts !! – berücksichtigt. Insofern ist es eine zeitgemäße PPU „pur“. (hinges), der Marketerie, u.a. mit floralen Arabesken und Seetang (seaweed)-Marketerien einschließlich des „Oyster“ (Austern)-Furniers • Generelles zu frühen Stand- uhren Es gibt vorzügliche und sehr um- fangreiche Bücher über die Ent- wicklung und Details der engli- schen Standuhren, sei es  Tom Robinson: The Long- case Clock.1653  Derek Roberts: Die Engli- sche Standuhr. 300 Jahre klassische Uhrmacher- kunst.1654 *) Ian D. Fowler: „Die Meinung, dass die  Cescinsky/Webster: En- rückführende Ankerhemmung sehr un- glish Domestic Clocks.1655 genau ist, trifft nicht zu. Lediglich die  Dawson/Drover/Parkes: Ölhaltung ist nicht so gut.“ Zur frühen englischen Stand- uhr-Entwicklung – von den Werken, über die Zifferblätter und Gehäuse bis hin zum „ri- sing hood“, den Türscharnieren Early English Clocks. En- glish domestic clocks until 18th century.1656  John Robey: The Longcase Clock. Reference Book.1657 39

Abb. 0005: Kleine Standuhr mit 30-Stunden-Gang, einer Viertelstundenzugrepetition auf 4 Glocken und einem Nussbaum-furnierten Gehäuse (H. ~190,5 cm ohne obere Applik) von Christopher Gould, ~1700. Die aber wohl nicht jeder Uhren- freund hat, auch weil sie über- wiegend englischsprachig sind. Insofern sind folgend als Zusam- menfassung kurze, frei übersetzte Auszüge zu den angesprochenen Themen zu finden, die in den ge- nannten Büchern vertieft werden können. Die Basen der folgenden Texte liegen somit bei der ge- nannten Literatur, der Text wurde aber passend zum Artikel neu zu- sammengefügt. Nun zu einigen Basen der frü- hen englischen Standuhren (Abb. 0004), die das u.U. „ver- loren gegangene Wissen“ – auch zu der seinerzeitigen welt- weiten technischen Führung von England bei derartigen Uhren – auffrischen helfen. Die Geschichte der frühen engli- schen Standuhren ist ein breites und komplexes Thema. Innerhalb kurzer Zeit wurden zahlreiche Neuerungen eingeführt. Es ist hier nicht möglich, diese Zeit so eingehend zu behandeln, wie es vielleicht wünschenswert wäre, aber es sollen schon einige wichti- ge Aspekte behandelt werden. Die ersten Standuhren entstan- den in England um 1660, kurz nachdem die Spindelhemmung nun zusammen mit einem Pen- del verwendet wurde. Vor der Einführung des langen Pen- dels und der Clement’schen Ankerhemmung gab es bei den Standuhren keinen Sekunden- zeiger, danach wurde er bei fast allen Uhren üblich. Denn bereits im Jahr 1673 hatte sich der Einsatz der Ankerhemmung fest etabliert. Die quadratischen 40

Jürgen Ermert Gould und seine herausragenden Standuhren Zifferblätter waren noch sehr klein und hatten Maße von weniger als 10 Zoll. Als Beispiel für eine frühe Standuhr mit ei- nem nur 7 ½-Zoll großen Zif- ferblatt wird in Dawson…1656 eine 30-Stunden-Standuhr von Christopher Gould von ~1700 gezeigt. Diese ist außergewöhn- lich, da sie einen Gewichtsan- trieb mit Seil und ein Viertel- stundenzugrepetitionswerk auf 4 Glocken sowie ein kleines Ge- häuse von hoher Qualität hat. Sie wurde offensichtlich für einen italienischen Kunden gefertigt, denn das Zifferblatt hat oben bei einem Schieberegler die Gravu- ren „Suona“ (Schlagen) und „Non suona“ (Nicht schlagen). Die ge- samten Zifferblatt-Gravuren und die Vergoldung des Zifferblattes sind von höchster Qualität (Abb. 0005, 0007 + 0008). 6 7 Abb. 0006: Werk der 8-Tage-Standuhr von Christopher Gould, ~1695–1700, mit Grande Sonnerie, hier die Abbildung der Vorderplatine. Fotos: Dawson …165 Abb. 0007 + 0008: Vergoldetes 7 ½ Zoll (~19 cm) Zifferblatt und Werk mit Huygens’schem Seilantrieb der kleinen Standuhr mit 30-Stun- den-Gang und einer Viertelstundenzugrepetition auf 4 Glocken für den italienischen Markt von Christopher Gould, ~1700. Fotos: Dawson…1656 8 41

Abb. 0009 + 0010: Hier ist links der Kopf der 8-Tageuhr mit Grande Sonnerie von Christopher Gould, ~1695–1700, zu sehen. Das schmuckvolle Zifferblatt ist größer und hat oben einen Strike (Schlagen)/Silent (Nicht Schlagen)-Mechanismus zum Abstellen des Schlagwerkes. Rechts ist das Werk (mit Ankerhemmung) von oben und die 6 Glocken für das Schlagwerk zu sehen. Eine hoch- qualitative Uhr von Gould. Fotos: Dawson…1656 9 Dawson…1656 zeigt auch noch eine hochwertige 8-Tage-Stand- uhr von Christopher Gould, ~1695–1700, die ein Grande Sonnerie-Schlagwerk hat. Das Viertelschlagwerk wurde links vom Gehwerk und das Stun- denschlagwerk rechts davon platziert (Abb. 0006, 0009 + 0010). Das Gehäuse ist mit ge- beiztem Ahornholz furniert und hat Leisten aus „Prinzenholz“ sowie Paneele aus Maulbeerholz mit quergemaserten Bändern und Schnüren. Es ist leicht, schon an diesen bei- den Uhren den Einfluss der Prinzi- pien der klassischen Architektur zu erkennen, die bei der Gestal- 42 tung von Standuhrgehäusen fast während des gesamten achtzehn- ten Jahrhunderts Grundlage blie- ben. Es gab viele Gründe für die Veränderungen, die stattfanden. Die Mode änderte sich schnell in der Einrichtung von Häusern/ Villen, die Tischler erlernten neue Fähigkeiten, neue Hölzer wurden eingeführt und neue Wege zur Ausschöpfung ihres Potenzials wurden ausprobiert.

Jürgen Ermert Gould und seine herausragenden Standuhren Die wahrscheinlich offensicht- lichste Änderung, die zu bemer- ken ist, war die Größe der Uhr. Das quadratische Zifferblatt hatte in den 70-er Jahren des 17. Jahr- hundert üblicherweise noch 6 bis 7 Zoll und wuchs auf 10 Zoll (25,4 cm) im Quadrat. Die Zifferblatt- größe stieg um 1700 allmählich auf 11 Zoll (27,9 cm), dann wurden 12 Zoll (30,5 cm) quadratische Zifferblätter genutzt und die Auf- zugslöcher wurden mit dekorativ gedrehten Ringen versehen. Das frühe Gehäuse war üblicher- weise etwa 6ft. 3ins. (~190,5 cm) hoch. Diese Höhe der Uhr war auf das Aufkommen der Ankerhem- mung zurückzuführen, die auch mehr Platz im Gehäusemittelteil benötigte, damit das Pendel kor- rekt schwingen konnte. Es gab zwei weitere Neuerungen: Eine davon ist die verglaste Öff- nung in der Tür zum Betrachten der schwingenden Pendellinse. Diese Öffnung ist in der frühen Periode normalerweise achteckig und wurde erst später rund. Die andere Neuerung waren die ge- drechselten Säulen am Kopf des Gehäuses, die um 1670 eingeführt wurden und für den größten Teil des restlichen Jahrhunderts be- liebt blieben. Die frühesten Standuhren aus dem Jahr 1660 hatten innerhalb weniger Jahre nach der Einfüh- rung des Pendels Vollplatinen- Werke und liefen in der Regel acht Tage, aber gelegentlich auch nur dreißig Stunden. Die Nutzung des ~994 mm (real ~1250 mm) langen 1-Sekundenpendels mit seiner kleinen Amplitude und der Ankerhemmung ab ~1669 machte die Uhr ideal für die An- passung an den neuen Gehäuse- stil und legte die grundlegende Spezifikation für (Englische) Standuhren fest. Obwohl es in vielen Details Modifikationen gab, folgte das Gehäuse dieser Grundform für zwei Jahrhun- derte. Denn die Standuhr hatte in der Regel ein gewichtsge- triebenes Werk mit einem 1-Se- kundenpendel – selten auch ein 1 ¼-Sekundenpendel –, das in einem hohen, schmalen Ge- häuse untergebracht ist, mit einer Tür vorne für den Zugang zu den Antriebsgewichten und dem Pendel sowie einer ab- nehmbaren (oder hochschieb- baren) Kopfhaube, um leicht an das Werk gelangen zu können. Das anfangs recht strenge archi- tektonische Gehäuse wurde bald mit dekorativen vergoldeten Me- tall-Appliken versehen und der dreieckige Giebel wurde durch ei- 10 nen geraden oberen Kopf ersetzt. Olivenholzfurniere wurden ein- geführt, manchmal als „Oysters“ (Austernartige Furnierstücke, die entstehen, wenn man den Ast eines Baumes oder Stamm eines kleinen Bäumschen im Winkel oder diagonal in Scheiben sägt, die dann daher konzentrische Jahresringe und möglicherweise 43

Jürgen Ermert Gould und seine herausragenden Standuhren Abb. 0011: Eine typische „Oyster“-Furnierung mit den dunklen, unregelmäßigen Ringen aus Oliven- holz auf den Seiten des Gehäuses einer Standuhr von Thos. Johnson ~1685. Das Austern-Furnier wurde durch helle Streifen aus vermutlich Berg- ahorn optisch getrennt. Foto: Robinson1653 etwas von dem helleren Saftholz auf der Außenseite zeigen) und in einem regelmäßigen Muster oder zusammen mit anderen Hölzern in einem Parkettmuster furniert wurden. Ein Parkett aus Austern- stücken war bis etwa 1690 auf Uh- rengehäusen beliebt und bestand fast immer aus Olivenholz. Für andere Möbel wurden Austern- stücke aus einer Vielzahl von Höl- zern geschnitten, darunter Olive, Nuss, Laburnum, Königsholz und Lignum Vitae (Pockholz). Hier eine Nahaufnahme der gro- ßen Austernfurniere, die in den Seitenwänden einer Standuhr von Thos. Johnson, ~1685, an- gebracht sind (Abb. 0011). Ver- gleiche unten das Gehäuse der „Gould~1685“ aus der gleichen Zeit. Das Gehäuse stand normaler- weise auf kleinen „gequetschten“ Kugelfüßen (Abb. 0012), obwohl nur wenige originale Füße die Wirkung von Holzwürmern und feuchten Böden überlebt haben. Blumenmarketerien wurden um ~1680/85 eingeführt, zu- nächst für kleine Flächen, die sich allmählich auf die gesamte Vorderseite des Gehäuses aus- dehnten (Abb. 0012), als die Fähigkeiten der Gehäusefer- tiger zunahmen. Aus den über- greifenden Marketerien entwi- ckelten sich später die perfekten „Seetang“ (seaweed)-Marketerien, die auf den hochwertigen Möbeln und Uhrengehäusen verwendet wurden. Um zufriedenstellende Propor- tionen zu erhalten, mussten sowohl der Sockel als auch der Kopf der Uhr breiter gemacht und die Gesamthöhe erhöht werden, was, wie wir gelernt haben, ein größeres Zifferblatt erforderte. So erhöhte sich die Gehäusehöhe auf 44

Abb. 0012: Standuhr von ~1680–85 mit olivgrünem Austernparkett (Oyster-Furnier) an der Gehäusetüre und am Sockel sowie kleine, zahlreiche floralen Marketerientafeln. Die (gefärbten) Bein- oder Elfenbeinblätter sind hier besonders hervorzuheben. Das auf Ebenholz basierende Fur- nier wird durch die Streifen aus hellem Holz, wahrscheinlich Bergahorn oder Platane, betont, die sie von den olivgrünen „Oysters“ trennen. Foto: Robinson1653 etwa 7 Fuß (~214 cm), was bedeu- tete, dass die spitzen Kopfhauben unpraktisch wurden. Die sich öffnende Kopftüre hatte nun schlichte anstelle von gedreh- ten Säulen, die oft im Kontrast zu den Nussfurnieren eboni- siert waren. „Gequetschte“ Kugelfüße wurden zugunsten einer Sockelleiste aufgegeben. Verschiedene gegossene Mes- sing-Spandrillen wurden einge- führt, um die bisher verwendeten Spandrillen in Form geflügelter Putti zu ersetzen, während der Stundenzeiger viel aufwendiger wurde. Auf der technischen Seite war die bedeutendste Veränderung die stärkere Verwendung von „rack striking“, eines Rechenschlag- werks. Obwohl 1676 erfunden, wurde es bis dahin primär für Bracket clocks verwendet und erst Ende des 17. Jahrhunderts nun auch für Standuhren genutzt. Zur 45

Jürgen Ermert Gould und seine herausragenden Standuhren Abb. 0013: Eine typische frühe Schallöffnung in der Haube eines Standuhrenkopfes um 1680 (hier von Wm. Lasseter, Arundel). Die Öffnung wurde aber mit starkem Papier anstelle des früher verwendeten „hessian“ (Sackleinen) abgedeckt, das zerbrach und nicht mehr vor Staub schützte. Foto: Robinson1653 Besonderheit der Rechenschlag- technik innerhalb des Werkes („Innenrechen“) s.u. die Aus- führungen von Robinson in „Zur Werk-Technik“. Schon um ca. 1675 erkannte man, dass – wenn das Gehäuse nicht fest fixiert war – das physikali- sche Phänomen der Schwerkraft auftritt, in dem zwei gleich lange Pendel sich gegenseitig beein- flussen. D.H. wenn die Antriebs- gewichte die Höhe des Pendelge- wichts erreichten, schaukelten die Gewichte mit. So dass es zu einer reduzierten Amplitude oder sogar zu einem vollständigen Ausfall = dem Stillstand des Werkes führen konnte. Auch dadurch, dass das Pendel und das/die Gewicht(e) miteinander kollidierten. Inso- fern wird auch klar, dass man in den frühen Uhren aufgrund der oft instabilen tragenden Holz-Ge- schossdecken, die schon beim Darüber-Gehen Schwingungen auslösten, sehr viele Löcher in der Gehäuserückwand findet, durch die man das Gehäuse „stramm“ an die Wand befestigt hat. Jede Um- setzung der Uhr ergab somit neue Löcher in der Rückwand. Auch wenn Werke mit Schlag- werk in Holzgehäuse integriert waren, war es notwendig, den Klang der Glocke klar aus der Fer- ne hören zu können. Einige der frühen Uhren hatten deshalb die Glocke und den Schlaghammer auf der Oberseite des Gehäuses. 46 Aber üblicherweise wurde eine Öffnung im oberen Kopfbrett für den Klangaustritt vorgesehen (Abb. 0013), die mit Stoff oder „hessian“ (Sackleinen) abgedeckt war, um das Eindringen von Staub so weit wie möglich aus- zuschließen. Dies wurde später aufgegeben, als das den Staub ausschließende Material nicht mehr nutzbar wurde. Was belegt wird durch die hohe Anzahl der Fälle, wo später oft unbearbeite- tes, rohes Holz in diese Öffnung eingesetzt wurde (vgl. bei der „Gould~1685“ unten).

Jürgen Ermert Gould und seine herausragenden Standuhren Abb. 0015 + 0016: Der untere Teil der Türverkleidung der Gould-Marketerie-Standuhr auf der folgenden Seite (Abb. 0017) mit der originalen floralen Maketerie. Hier sind die feine Schnitte, besonders bei den Nelken zu beachten. / Das 11 Zoll (27,4 cm)-Zifferblatt mit der Signatur „Chr. Gould Londini Fecit“ unten am Rand des Zifferblatts. Fotos: Robinson1653 Der Sekundenring war meist im Durchmesser sehr klein und schmal, bei der „Gould-~1685“ (Abb. 0014) sind es die Maße Ø außen ~42/Breite ~8 mm bei einer Zeigerlänge von ~11 mm ab der Achse. Die Sekundenzeiger hatten bis etwa zur Mitte des achtzehnten Jahrhunderts keine „Schwän- ze“, es sei denn, sie waren wegen Abb. 0014: Foto des Sekundenrings und -zeigers der „Gould~1685“. Foto: Ian D. Fowler, Friesenhagen der reduzierten Kraft, die bei einem Langläufer (z.B. bei einem Monatsgang) zur Verfügung stand, für das Zeiger-Gleichge- wicht notwendig. Im Laufe der Zeit wurden die Furniertechniken verbessert und die von Marketerien bedeckten Flächen vergrößerten sich. Dies resultierte manchmal aus einer Zunahme der Anzahl der Paneele, aber in der Regel aus einer Zunah- me ihrer Größe. Auf der Vorseite das Beispiel einer Uhr von ca. 1680–85, wobei „Oyster-Furnier“ aus Olivenholz für den Hinter- grund verwendet wird (Abb. 0012). Vögel in farbigen Blumen- Marketerien wurden später sehr beliebt und der Kopf bekam ein- fache Säulen. Es kommt nicht sehr oft vor, dass man sicher sein kann, dass eine frühe Uhr und ihr Gehäuse schon immer zusammen waren, aber 15 16 sowohl die Herkunft als auch die spezifische Bauweise unterstützen diese Gegebenheit für das folgen- de Beispiel der Gould-Standuhr (Abb. 0017), die aus der Zeit um 1690–95 stammt. Allerdings wur- de der Sockel vor einigen Jahren unter Verwendung einer jüngeren Markete- rienplatte, die zufällig verfügbar war, umgebaut. Diese ähnelt zwar stilistisch den alten Marketerien (Abb. 0015), ist 47

Abb. 0017 – 0019: Eine Marketerie-Standuhr von Christopher Gould in einem mit Nussholz und Blu- men-Marketerien in Paneelen furnierten Gehäuse, um 1690–95. / An den getäfelten Seiten findet man ein Oysters-Furnier. / Veränderungen gibt es am Sockel und oben mit einer ersetzten Schnitzerei auf der nach vorne abziehbaren Kopfhaube. Sie ist ohne die Schnitzerei auf der Haube 6ft. 9 ½ ins. (~207 cm) hoch. / Die Querschnitte der gerundeten Abschlüsse oben am Kopf und im mittleren Teil des Gehäuses. Fotos: Robinson1653 aber deutlich weniger fein geschnitten und insbesondere die Akanthusblätter werden ganz anders behandelt. Es wäre auch besser gewesen, „gequetschte“ Kugelfüße anstelle einer Sockelleiste zu nutzen. Der Ziffernring hat üblicherweise die Minuteneinteilungen mit sehr kleinen Fünf-Minuten-Zahlen außen und die Signatur befindet sich früh bis ca. 1690 unter dem Ziffernring auf dem Zifferblatt zwischen der „VII“ und „V“. Die Aufzugslöcher und auch öfters die Sekundenzeigeröffnung sind „beringt“, eine Entwicklung ab ~1685/90. Die naturgetreuen Marketerien sind stark dem Einfluss beispiels- weise aus den Niederlanden zu verdanken, aber in Frankreich wurden formellere Entwür- fe vor allem durch die Arbeit von Jean Berain dem Älteren (*1640–†1711) populär. Die Ent- 17 würfe von Berain führten dazu, dass auch in England gegen 1700 diese Marketerie- Entwürfe auftauchten und ein Stil entwickelt wurde, der als „Arabesken“ bekannt ist. Dieser zeichnet sich durch Bandarbeiten, meist menschliche oder andere Figuren und formalisiertes Laub aus, wobei das gesamte Design symmetrisch gestaltet ist (s. die Gould-Standuhr von ~1700 aus der Wetherfield-Collection, Abb. 0021 – 0023). Später wird die quadratische Datumsöffnung im Zifferblatt überwiegend kreisförmig, eine Änderung, die um 1700 einge- führt wurde. Die folgende Abbildung zeigt ein Gehäuse einer Gould- Standuhr von ~1695, in dem das Design der Türverkleidung stärker integriert ist (Abb. 0020). Es gibt auch Furnier 48

Jürgen Ermert Gould und seine herausragenden Standuhren auf den geschwungenen Teilen unter der Kopfhaube und die Ge- häuseseiten sind mit „Oysters“ belegt. Die kleinen Formteile, die „gequetschten“ Kugelfüße und Säulen sind ebonisiert, deren Kapitelle und Basen vergoldet. Das Gehäuse hat eine Höhe von 7ft. 3ins. (~201,5 cm). Das 11 Zoll (~27,9 cm) große quadratische Zifferblatt ist auch unten „Chr. Gould Londini fecit“ signiert, hat eine blattförmige Gravur zwi- schen den Engel-Spandrillen (Ap- pliken) und eine Tudor-Rose in der Mitte; nahezu alles gleichartig wie bei der „Gould~1685“. Insge- samt eine typische Uhr dieses bekannten Fertigers. Bonhams, London, New Bond Street, bot in der Auktion Fine 19 Clocks am 8. Juni 2004 eine feine Christopher Gould-Standuhr von Anfang des 18. Jahrhunderts an. Diese Uhr hatte einen Schätzpreis von GBP 12.000 – 18.000 und wurde für GBP 26.290 verkauft. Das elegante Gehäuse (Abb. 0021) ist typisch „Arabesken-för- mig“ mit wiederholenden Mus- tern aus Ranken und Blattwerk im Nussbaumholz-Furnier versehen und hat damit eine perfekte „See- tang“ (seaweed)-Marketerie. Auf 18 der Türe und dem Sockel werden auch Vögel und Schmetterlinge gezeigt. Ausgestellt war die damals im Eigen- tum von D.A.F. Wetherfield befindliche Uhr 1908 auf der Franco-British Ex- hibition in White City, London (Abb. 0022), „eine große internationale Mes- se, die vom 14. Mai bis 31. Oktober ver- anstaltet wurde. Die Ausstellung zählte über acht Millionen Besucher und war die größte, die bis dahin in Großbritan- nien stattgefunden hatte. Insgesamt 49

Abb. 0020. Gould-Standuhr-Gehäuse von ~1695 mit stärker integriertem Design an der Türe, Marketerien auf Formteilen auf dem Sockel und getäfelte Gehäuseseiten mit „Austern“-Furnieren. Kleine Formteile, die „gequetschten“ Kugelfüße und Säulen sind ebonisiert, deren Kapitelle und Basen vergoldet. Die Uhr hat eine Höhe von 7ft. 3ins. (~201,5 cm). Das 11 Zoll (~27,9 cm) große Zifferblatt hat auch unten am Rand die Gravur von Christopher Gould. Foto: Robinson1653 Abb. 0021: Feine, ~259 cm (102 Zoll) hohe Standuhr von Christopher Gould aus Nussbaum- holz mit Seetang (seaweed)-Marketerie von Anfang des 18. Jahrhunderts mit 8-Tage-Werk, Ankerhemmung, bolt and shutter-Gegengesperr, Datumsanzeige und einer Schlossscheibe auf der Rückseite des Werkes mit Schlag auf eine große Bronzeglocke. Diese Uhr von Wetherfield wurde 1908 in London auf der Franco-British Exhibition 20 21 ausgestellt. Foto: Bonhams © 2004 50

Jürgen Ermert Gould und seine herausragenden Standuhren Erwähnt werden soll auch noch die frühe Technik des so ge- nannten „rising hood“, bei dem zum Aufziehen und Einstellen der Uhr der leichte Kopf, der keine große vordere Türe hat, nach oben geschoben und arretiert werden kann (Abb. 0024 – 0027). löcher mit mattierten Verschlüs- sen und ein verziertes eckiges Datumsfenster. Das quadratische Zifferblatt ist unten am Rand gra- viert „Christopher Gould Londini fecit“. Das massive 8-Tage-Vollpla- tinenwerk hat eine Ankerhem- mung, sechs kräftige gedrehte Pfeiler und ein bolt and shutter Gegengesperr. Diese Uhr wurde später von John Carlton Smith, Antique Clocks & Barometers, London, erneut an- geboten und verkauft. waren 175 Gebäude in einer gewissen Symmetrie angeordnet; gegenüber einem britischen Gebäude lag meist sein französisches Pendant. Vorhanden waren auch Gärten, Parks, ein künst- licher See mit Wasserfall und Musikpa- villons.“ 143 Wikipedia Das vergoldete 12 Zoll (30,5 cm) große Zifferblatt (Abb. 0023) hat feine durchbrochene Original- zeiger und einen großen versil- berten Ziffernring mit römischen Zahlen mit inneren Viertelstun- denkreisen und außen am Rand eine entsprechend nummerierte Minutenanzeige. Das Zentrum ist mattiert und hat oben unter der „XII“ einen kleinen versilberten Sekundenring, beringte Aufzugs- Abb. 0022: Das im Gehäuse der Gould-Standuhr befindliche Schild mit dem Hinweis, dass die Uhr Wetherfield gehörte und 1908 auf der Franco- British Exhibition in der Loan Collection ausge- stellt wurde. Foto: Bonhams © 2004 51

Abb. 0023: Das typische elegante 12 Zoll große, quadratische vergoldete Zifferblatt der Gould- Standuhr mit Sekunden- und Datumsanzeige sowie unten der Gravur „Christopher Gould Londi- ni fecit“. Foto: Bonhams © 2004 Abb. 0024: Foto eines „rising hood“, des in zwei Rillen in der Innenseite des Kopfes an der Rückwand der Uhr nach oben verschiebbaren Gehäusekopfes einer englischen Standuhr. Foto: Roberts1654 Abb. 0025: Schmiedeeiserner Verriegelungs- bolzen, der den „rising hood“ festhält/sichert und nur bei geöffneter Gehäusetüre betätigt werden kann. Hier bei der Gould-Standuhr ~1690–95 (s.o. Abb. 0026 + 0027). Foto: Robinson1653 Abb. 0026 + 0027: Fotos des nun nicht mehr wie ursprünglich nutzbaren „rising hood“ der „Gould~1685“-Standuhr. Gut erkennbar aber li. eine der gefrästen Rillen für das Hochschieben des Standuhrenkopfes und re. mittig die ur- sprüngliche leicht vertiefte Stelle für den nur bei geöffneter Türe lösbaren schmiedeeisernen Verrie- gelungsbolzen (s. beispielhaft die Abb. li. unt) zum Lösen des „rising hood“ und den noch vorhandenen nach oben stehenden Verriegelungshaken. 52 24 23 25 26 27

Jürgen Ermert Gould und seine herausragenden Standuhren Abb. 0028: Frühes eisernes Türscharnier (hinge) in einem Standuhrgehäuse von ~1675. Foto: Ro- binson1653 Bis mindestens zum Ende des 17. Jahrhunderts waren die Scharnie- re und Schlösser aus Eisen und mit schmiedeeisernen Nägeln be- festigt. HIer ein typisches schmie- deeisernes Scharnier („hinge“) in einem Gehäuse von ~1675 (Abb. 0028). ฀ Zur Werk-Technik Zur Werk-Technik muss nicht viel erläutert werden, sind doch auch die englischen Standuhrenwer- ke die ursprünglichen Väter der deutschen Werke. Insofern soll die technische Entwicklung nur kurz behandelt werden, denn bis 1710 hatte das englische Stand- uhrwerk seinen weitgehend endgültigen Zustand erreicht (Abb. 0029 – ein 8-Tagewerk von Gould, ~1690). In den darauffol- genden zweihundert Jahren wur- den lediglich Einzelheiten, wie zum Beispiel die Form der Pfeiler, verändert. Beim Aufziehen einer 8-Tage-Uhr wird die Antriebskraft unterbro- chen, so dass das Werk u.U. zum Stillstand kommen kann. Um die- ses Problem zu lösen, wurde ein frühes Gegengesperr für eine kon- stante Antriebskraft, das „bolt and shutter“ entwickelt (Details siehe PPU-Buchreihe  www. PPU-BUCH.de (Band 1), speziell bei den Uhren von Johann Phi- lipp Vötter). Durch eine Schnur oder einen Hebel werden die Verschlüsse vor den Aufzugsvier- kanten beiseite geschoben, damit man das Werk aufziehen kann. Durch eine mit den Verschlüssen verbundene Feder wird das Werk etwa 2 - 3 Minuten in Gang ge- halten, bis es aufgezogen ist. Das „bolt and shutter“-System wurde aber nur. bei einigen Uhren vor 1700 verwendet. Oft wurde der Mechanismus beschädigt und dann ausgebaut. Einen verbesser- ten Mechanismus für die konstan- te Kraftübertragung entwickelte Abb. 0029: Ein typisches englisches Standuhr- werk, hier das von Christopher Gould, ~1690, mit 5 Pfeilern und 8-Tage-Gang. Foto: Pri-chard Antiques (Antique Atlas) 53

Jürgen Ermert Gould und seine herausragenden Standuhren Abb. 0030: Zeichnung des Prinzips des Abtastens der Stunden auf der Schlossscheibe (Schlussschei- be). Foto: Ian D. Fowler, Friesenhagen Abb. 0031: Zeichnung einer Schlossscheibe (zur Steuerung der Schlagzahl) auf der Hinterplatine eines Standuhrwerkes. Foto: Roberts1654 (© David Penney delin.) von 1727 (s. Band 2 s. www.PPU- BUCH.de). In der Zeichnung links wird das Prinzip zum Abtasten der Stun- denanzahl an der Schlossscheibe deutlich. Erst wenn der Hebel – nach der erfolgten Auslösung oben – wieder in die Vertiefung fallen kann, stoppt der Schlag. (Abb. 0030). Der große Nachteil der Schloss- scheibe ist, dass das Schlagwerk bei einem Schlagfehler nicht automatisch mit dem Gehwerk/ der Schlossscheibe synchronisiert wird und damit die Uhr einen falschen Schlag haben kann. Um dieses Problem zu lösen, wurde das Rechenschlagwerk („rack striking“) genutzt, das seit 1700 in London und 1720 in anderen Teilen Englands gebräuchlich wurde. Die Schlossscheibe wurde aber – neben dem Rechenschlag- werk – teilweise noch später bei Standuhren verwendet. 30 31 John Harrison Mitte des 18. Jahr- hunderts. Hier sorgte ein zusätz- liches Rad mit Gegengesperr und zwei Federn für die Antriebskraft. Dieser Mechanismus wurde nur selten in normalen Standuhren, sondern eher in „wahren PPU“ verwendet. Bis zum letzten Viertel des 17. Jahrhundert waren Standuhren mit Schlagwerk noch selten, ob- wohl die akustische Angabe der Zeit für den Tagesablauf für alle im Haus Wohnenden sehr be- deutend war, gerade in der Nacht. Denn es gab keinen Strom, mit dem man schnell eine Lampe anschalten und die Zeit ablesen konnte. Bis kurz vor 1700 wurde das Schlagwerk der Standuh- ren überwiegend durch eine Schlossscheibe reguliert. Diese wurde anfangs auf der Hinterpla- tine des Werkes angebracht (Abb. 0031), später auch innerhalb des Werkes hinter dem Antriebsrad (Abb. 0032) und schließlich vor dem Antriebsrad. Diese Anordnung mit zwischen den Werkplatinen befindlicher Schlagwerktechnik und einer Schlossscheibe an der Aufzugs- walze (Abb. 0032) trifft man – wenn auch sehr selten – in Deutschland bei frühen Stand- uhren, wie beispielsweise bei der Uhr des Ulmer Uhrmachers Georg Nonner (auch Nunner) 54

Jürgen Ermert Gould und seine herausragenden Standuhren Bei den Bodenstanduhren tas- tet das Werk die erforderliche Schlagzahl in der Regel an der Stundenstaffel ab, einer gestuf- ten Scheibe, die an dem Rohr des Stundenrades befestigt ist. Der Rechen („rack“), ein gezahntes Kreissegment, der durch seine jeweils freigegebene Zahnung die Schlagzahl bestimmt, wird so in 55 Das Rechenschlagwerk (Abb. 0033) wurde erstmals – primär als Zugrepetitionswerk – um 1676 vom Londoner Rev. Edward Bar- low (auch Booth; *1636–†1716) gefertigt, was durch seinen von der C.C. abgelehnten Patentantrag des Jahres 1686 dokumentiert wird. Weil ihm dieser von Daniel Quare streitig gemacht wurde. Denn dieser gab an, er habe das Rechenschlagwerk bereits 1680 entwickelt. So gelten sowohl Barlow als auch Quare als die Er- finder der Rechenschlagtechnik. Diese Erfindung ermöglichte es nun, die Zeit auch während der Dunkelheit abzufragen, was ins- besondere bei Taschenuhren we- sentlich war. Abb. 0032: Das Werk der 8-Tage gehenden Georg Nonner (Ulm)-Standuhr von 1727 mit geöffnetem Werk und links dem Blick auf die Aufzugswalze mit der daran adaptierten Schloss- scheibe für den Stundenschlag. Foto: Ian D. Fowler, Friesenhagen

Jürgen Ermert Gould und seine herausragenden Standuhren Abb. 0035 + 0036: Fotos des Werkes der Standuhr mit Monatsgang von Hen- ry Stocker, London, ~1700, die die Schlagauslösung und Stundenstaffel auf der Vorderplatine und (re.) den Rechen („rack“) hinten zwischen den Platinen zeigen. Dies ähnelt der „Gould~1685“ (s.u.). Foto: Robinson1653 die entsprechende Stellung ge- bracht. Das Rechenschlagwerk vermeidet somit den Nachteil des Schlossscheibenschlagwerkes, sich verschlagen zu können. Üb- licherweise wird dieses Schlag- werksteuerungssystem auf der Werkvorderplatine angebracht (Abb. 0033). Robinson1653 berichtet von einer besonderen Anordnung des frü- hesten Rechenschlages („rack striking“), der als „Innenrechen“ (inside rack) bekannt ist, bei dem sich ein Teil des Mechanismus 35 zwischen den Platinen befindet (Abb. 0035 + 0036). Dieser „Innenrechen“ ist sehr selten, da nicht viele Uhrmacher eine derartige Rechenschlagtechnik übernommen haben, bevor die Außen-Variante (Abb. 0033) sich kurz nach 1700 entwickel- te. Aber auch bei einem „inside rack“ (Abb. 0034) gibt es unter- schiedliche Varianten. So wird die Technik einer Stand- uhr mit Monatsgang von Henry Stocker, London, ~1700 gezeigt, die die Auslösung (re. vorne im Foto) und die Stundenstaffel (ganz unt. dto.) auf der Vorderplatine und den Rechen (das „rack“) hin- ten zwischen den Platinen hat (Abb. 0035 + 0036). 36 57

Jürgen Ermert Gould und seine herausragenden Standuhren 37 38 39 Weitere Informationen zum The- ma siehe bei Robey: Who Invented Rack-and-Snail Striking? The Early Development of Repeating and Rack Striking.1658 ฀ Zu Marketerien und Intarsien Diese Überschrift wurde bewusst gewählt, weil wir gemeinhin nicht unterscheiden zwischen Markete- rien und Intarsien (inlay). Obwohl fertigungstechnisch und von der Entstehung sich beide Techniken deutlich unterscheiden. So ist bei den Standuhren von Gould üblicherweise ausschließlich Mar- keterie gegeben, auch wenn die Uhren-Literatur teilweise anderes sagt. Tröstend ist, dass nach Ro- binson1653 gilt: „Es muss jedoch zu- gegeben werden, dass diese Unterschei- Jahrhundert sowohl für Marketerie als keterien, ursprünglich die französische auch für Intarsien verwendet wurde.“ Bedeutung für Intarsien, wurden schon So wurde weitgehend der in ur- sprünglichen Textbasen gefun- dene Begriff „Intarsie“ in diesem Artikel durch den Begriff „Marke- terie“ ersetzt, denn nachfolgend findet sich die korrekte wissen- schaftliche Darstellung der Mar- keterie-Technik aus Wikipedia (gekürzter Auszug): „Marketerien sind, wie auch Intar- vor Jahrhunderten kostbare Möbel oder Wandverkleidungen verziert. Im Unterschied zur Intarsie wird die Marketerie im Ganzen vorgefertigt und auf dem preiswerten „Blind- holz“ aufgeleimt. Es handelt sich daher nicht wie bei der Intarsie um eine Einlegearbeit aus Höl- zern, Schildpatt, Metall oder ähnlichem, sondern um eine Furniertechnik. sien, Einlegearbeiten aus Holz oder Die damals herstellbaren, etwa 3 mm anderen Materialien. Wenn auch der dicken Furniere eigneten sich hervor- Begriff Intarsie geläufiger ist, so darf ragend zur Anfertigung von Markete- man die beiden Begriffe dennoch rien und Intarsien, die in Sägetechnik nicht verwechseln: (eine Art Laubsägearbeit) geschnitten Während bei der Intarsientechnik wurden. Im 17. und 18. Jahrhundert dünne Materialplättchen in Voll- erreichte diese Handwerkskunst in den holz eingearbeitet werden, fügt der Epochen des Barocks und Rokoko ein dungen relativ modern sind, es wurde Kunsthandwerker bei Marketerien besonders hohes Niveau.“ bewiesen, dass „Inlay“ der Begriff war, ausschließlich dünne Materialien, der im siebzehnten und achtzehnten meist Furniere, zusammen. Mit Mar- 58

Jürgen Ermert Gould und seine herausragenden Standuhren 40 41 42 Auch Marketerien bestehen aus Holz, wurde das Ebenholz allmählich von Abb. 0037 – 0039: (v.l.n.r.) Detail eines mit Perlmutt, Bein, Elfenbein und anderen Nussbaum- oder Olivenholzfurnieren Blumen-Marketerien bedeckten Gehäuses. / Materialien, die in dekorativen Mus- abgelöst. Mit der Verwendung von Fur- „Oyster“-Furnier, hier aus Olivenholz. / Gefärbtes tern in Holzfurniere eingelegt werden, nieren in sogenannter „Oyster-Art“ ver- (Elfen-)Bein wurde zur farblichen Belebung von um Bilder, beispielsweise mit Blumen stand man es, mit relativ einfachen Mit- Vogel- und Blumen-Marketerien verwendet, da es oder Vögeln, zu gestalten. Bei der ein- teln wirkungsvolle Dekore zu schaffen. nicht so schnell ausbleichte. Fotos: Roberts1654 fachsten Form der Marketerien wurden Bei derartigen Funieren erinnerte deren geometrische Muster verwendet. Diese Maserung an die Schale einer Auster. Abb. 0040 – 0042: Marketerie mit Vogel- waren zwischen 1680 und 1720 beliebt. Sie bestanden, wie oben ausgeführt, aus Motiv. / Dto. mit Blumenkorb-Motiv. / Seetang Marketerie war auf dem Kontinent in Querschnitten eines Astes oder Baum- (seaweed)-Marketerien. Fotos: Roberts1654 Mode, bevor sie um 1665 in England stammes, so dass die Jahresringe zum eingeführt wurden und die Technik, die Vorschein kamen (Abb. 0038). auf frühen Uhrengehäusen gefunden werden, zeigt, wie oben beschrieben, beträchtlichen Niederländischen oder Flämischen Einfluss. Bevor sich ab ~1700 der französische Einfluss eta- blierte. In der zweiten Hälfte des 17. Jahrhunderts gab es zudem einen be- trächtlichen Zustrom ausländischer Handwerker, hauptsächlich Hugenot- ten, und einige von ihnen brachten zweifellos die fortschrittlicheren Tisch- lertechniken mit. In den 1670-er Jahren Zwischen 1680 und 1685 wurden die ersten floralen Marketerien auf Standuhrgehäusen an- gebracht, oft mit zusätzlichen Vogel-Motiven oder auch mit Schmetterlingen. Anfangs wur- den nur Gehäusetüre und Sockel mit einzelnen Bildern verziert, später ab ~1690 wurde das gan- ze Gehäuse damit bedeckt. Die ersten Marketerien waren noch 59

Jürgen Ermert Gould und seine herausragenden Standuhren Uhren auch den finanziellen Gegebenheiten seiner zahlrei- chen Kunden anpasste, hier von ihm als Beispiel einige Fotos einer sogenannten „hooded wall clock“ – einer Wanduhr mit einem Standuhrenkopf – ~1690 mit 30 Stundenwerk, Spindelhemmung mit einem kurzen Pendel (Abb. 0043 – 0045). Kleiner Exkurs zur Entwick- lung der englischen Uhrentech- nik im Zeitraum 1688 – 17101662 „Mit der Thronbesteigung von William [Wilhelm III.] und Mary [Maria] wurde der kontinentale Einfluss nach England gebracht. So machte sich der französische Stil im Möbeldesign schnell bemerkbar. Die besten Uhren, sowohl Stand- als auch Tischuhren, wurden größer und „opulen- ter“ in ihrer Dekoration. Technisch gese- hen war der Zeitaum 1688 – 1710 die Zeit, in der die Uhrentechnik durch Innova- Abb. 0043: Kopf der Gould Marketerie-„hooded wall clock“ – einer Wanduhr mit einem Standuh- renkopf – ~1690, mit Nussholzfurnier und zusätz- licher Verzierung mit zarten Arabesken-Markete- rien. Fotos: Horological Masterworks1662 etwas grob in der Ausführung, sie wurden aber immer feiner und komplizierter. Neben Holz wurde auch Bein oder Elfenbein, ursprünglich oft grün gefärbt, um Blätter darzustellen, verwendet (s.a. bei der „Gould~1685“ unten). Dieses war dauerhafter als ge- färbtes Holz, das dazu neigt, aus- zubleichen (Abb. 0037 – 0042). Ab ~1700 wurden die sogenannte „Arabesken-Marketerien“ be- liebt. Arabeske Marketerien sind oft mit Schmetterlingen, Vögeln oder Menschengestalten versehen und bedecken meist das ganze Ge- häuse. Fünf Jahre nach Entwick- lung der Arabesken-Marketerien erreichte diese Optik in der „See- tang (seaweed)-Variante“ ihren Höhepunkt (Abb. 0042). Vollständige Marketerie-Gehäu- se wurden noch bis etwa 1715 hergestellt, auch bei einigen Standuhren, die bis ~260 cm groß waren. Mit der Einführung des 12 Zoll-Zifferblattes in Bo- genform wurden die Gehäuse teilweise noch größer und man zog es dann vor, sie mit schlich- ten Nussbaumfurnieren zu ver- zieren. Als Beispiel dafür, dass Gould sowohl seine Technik wie seine 60

Jürgen Ermert Gould und seine herausragenden Standuhren tionen nahezu perfekt wurde. „Während Großstädte ausgebreitet hatte. […] Daniel andere Hersteller mit dem Zugrepetitions- Quare stellte natürlich auch Uhren und Mechanismus zu kämpfen hatten und das Barometer für die sehr Reichen her. Man Problem überwanden, ihn in der Nähe kann festhalten, dass die englische der Stunde korrekt zum Laufen zu brin- Uhrmacherei ein Stadium der Perfek- gen“, bestand ein Großteil der Leistung tion für die heimische Uhr erreicht von Thomas Tompion darin, nun Uhren hatte. Für fachliche Zwecke blieb jedoch verschiedener Größen mit wunderbaren, noch viel zu tun. Eine genaue Seeuhr blieb aber relativ standardisierten Werken zu weit entfernt und es blieb Tompions Nach- fertigen. folger, George Graham, überlassen, die Interessant ist, dass dieser Weg anschei- Graham („Dead-Beat“)-Hemmung einzu- nend nicht zu Joseph Knibb gepasst hat, führen, eine Idee, mit der sich Tompion der mit seinen eleganten und minimalis- beschäftigt, aber nicht weiter verfolgt tischen Produkten fortfuhr, sich aber 1697 hatte, ohne die aber die „wahre Präzisions- aus London in den Ruhestand zurückzog. pendeluhr“ nicht hergestellt worden wäre. Tompion, der inzwischen jedem Vergleich Nach Williams Tod antwortete seine mit Knibb entwachsen war, machte einige Nachfolgerin Königin Anne, als sie von fabelhaft verzierte Uhren, die oft oben von Tompion zur Zahlung von Williams aus- einer vergoldeten Metallfigur aus der An- stehenden Schulden gedrängt wurde, tike abgeschlossen wurde. Er war natür- bekanntlich: „Her Majesty has no occa- lich nicht der einzige Hersteller, der dies sion for his clocks and watches“. Wohl tat. Weitere Arbeiten zeigen eine Grande sinngemäß: „Ihre Majestät hat keine Zeit Sonnerie-Standuhr von Christopher bzw. kein Interesse sich mit seinen (= Gould [Details s.u.] und eine Standuhr Tompions) Uhren zu befassen“. An die- mit Jahres-Gang von William Prevost sem Punkt ging das „Goldene Zeitalter aus Newcastle. Ein Beweis dafür, dass sich der englischen Uhrmacherei“ zu Ende. die hochwertige Uhrmacherei auf andere 61

Abb. 0044+ 0045: Foto einer sogenannten „hooded wall clock“ – einer Wanduhr mit einem Standuhrenkopf – von Gould, ~1690, Höhe 19 ¼ in. (48,9 cm), mit 30 Stundenwerk, Spindelhemmung mit „Potence“ (für die Feineinstellung der Lager) und einem kurzen Pendel. Auffallend ist die schöne Marketerie der Uhr mit Arabesken-Mar- keterien, die auch anders als andere 30-Stun- dengänger ein sebsttätiges Schlag-werk mit Stundenschlag hat. Das Werk ist gefertigt in üblicher 30-Stunden-Gänger-Art und hat 4 gedrehte Pfeiler, der Antrieb erfolgt über dicke Seile. Die Schlossscheibe befindet sich auf der hinteren Platine. Die Marketerien scheinen eine Mischung aus Ebenholz und einem anderen Holz zu sein, das in ein helles, feinkörniges Holz eingelegt ist, vielleicht „Maple“ (Ahorn) oder „Sykamore“ (Bergahorn). (re.) Das 7 Zoll (17,8 cm) kleine quadratische, vergoldete Zifferblatt der Gould’schen „hooded wall clock“ ~1690 mit den üblichen Putten-Ap- pliken in den Zwickeln. Hier befindet sich aber die Signatur – wie später auch – bereits auf dem Ziffernring zwischen der „VII“ und „V“. Die Gravur lautet „Chr Gould London“. Fotos: Horological Masterworks1662 62 44

Jürgen Ermert Gould und seine herausragenden Standuhren für Details interessiert, dem sei der Artikel von Robey1667 empfoh- len. Loomes1664 berichtet auch über die mögliche späte zweite Heirat von Christopher Gould mit Jane Cosham am 9. März 1702 in der Kapelle von Mercers Hall (Church of England non-parochial) in Lon- don (Abb. 0047). Christopher Ergänzungen zu Goulds Vita Goulds Standuhrwerke waren immer von bester Qualität und hatten massive Messingplatinen und -pfeiler. „Mehrere Taschen-, Stand- und Laternenuhren sowie „hooded wall“ und Bracket clocks (einschließlich Uhren für den tür- kischen Markt) sind bekannt und normalerweise mit „Christopher Gould Londini fecit“, „Chr. Gould Londini fecit“ oder „Christopher Gould London“ signiert, bis auf eine Laternenuhr, die mit „Chris- topher Gould Little Moor Fields London“ signiert ist.“1664 Erfreulicherweise fand sich dann zur letztgenannten Signatur der Artikel The London Horological Trades in Moorfields1667 von John A. Robey, den er 2012 in Antiqua- rian Horology veröffentlicht hat. Hier wird – basierend auf Loo- mes1668 – auf die Tätigkeit von Christopher Gould um ca. 1690 im Stadtteil Little Moorfields (Abb. 0046) in Needle Alley 3 hingewiesen, bevor er dann um 1701 in die elegantere Gegend in der Nähe der nordöstlichen Ecke der Royal Exchange in der City of London umzog. Wer sich 45 63

Jürgen Ermert Gould und seine herausragenden Standuhren Gould dürfte, wenn man ein Alter von ~24 bei der Erlangung seiner „C.C. Free Brother“-schaft im Jahr 1682 annimmt, ~44 Jahre alt gewe- sen sein und gründete eine größe- re Familie. So wurden ein Sohn Christopher am 31. August 1704 in der Kirche St. Stephen in der Coleman Street in der City of London und die Tochter Jean 1705 dort getauft. Ein weiterer Sohn Hewitt wurde 1709 in der Kirche St. Andrew Un- dershaft, London, und zuletzt dort im Jahr 1711 die Tochter Arabella getauft. 64 Abb. 0046: Die Gegend um Moorfields in London aus John Rocque’s Londoner Karte von 1746. Grün umrandet der Stadtteil Little Moorfields, wo Gould um 1690 seine Werkstätte hatte. Foto: AHS/ Robey1667 Aber auch diese Informationen sind bezüglich des Uhrmachers Christopher Gould nicht gesi- chert. Dass seine Witwe mit den vier Kindern die „Wohltätigkeits- rente“ der Clockmakers’ Company (C.C.) weiter erhielt, ist bereits oben ausgeführt. Nach Goulds Tod wurde Charles Tolley (I.) – Lehrling 1676 bei John Brewer, Mitglied der C.C. von 1683 bis zu seinem Tod im Jahr 1720 – sein Nachfolger als „Beadle“. Es ist tragisch, dass ein so pro- duktiver und kompetenter Uhr- macher wie Christopher Gould bei seinem Lebensende ein verarmter Mann gewesen sein soll.

Jürgen Ermert Gould und seine herausragenden Standuhren Abb. 0047: Der originale Eintrag über die Ver- mählung eines Christopher Gould mit Jane Cosham am 9. März 1702 im nicht kirchenge- meindlichen Register der Mercers’ Hall Chapel, Cheapside, London, 1640 – 1833. Foto: Ancestry. de Die Gründung der Worship- ful Company of Clockmakers (Clockmakers’ Company (C.C.)) mit u.a. Abspaltung von Uhr- machern aus der B.C. erfolgte, wie wir schon oben in der Information zur C.C. erfahren haben, am 22. August 1631 auf Basis der könig- lichen Satzung von Charles I., der sogenannten Royal Charter (Abb. 0048). Denn im frühen 17. Jahr- hundert wollten die Uhrmacher eine eigene Zunft gründen, um die Qualität und die Fertigung Erläuterung einiger genutz- ter Termini der Clockmakers’ Company (C.C.) bzw. generell der Companies, auch der Bla- cksmiths‘ Company (B.C.), wie beispielsweise „Freemen“, „Free Brother“, „Beadle“ und „Great“ Clockmaker Auch wenn sich viele Dinge bei der Uhrmacherausbildung von der Lehre bis zum Meister in Deutschland ähneln, gibt es in England Besonderheiten. Insbesondere spezifische Be- zeichnungen bei den beiden großen Londoner Zünften (= Livery Companies), in denen Uhrmacher üblicherweise „be- heimatet“ waren. Hinzu kommt, „dass wir zeitlich sehr früh unter- wegs sind“, denn die Worshipful Company of Blacksmiths (B.C.) wurde erstmalig 1299 erwähnt und bereits 1571 durch die erste königliche Satzung (Royal Char- ter) von Königin Elizabeth I. ge- gründet. Sie ist eine der ältesten Zünfte Londons. 65

Jürgen Ermert Gould und seine herausragenden Standuhren von Uhren besser kontrollieren zu können. Dass es hierbei auch „Reibereien“ zwischen den beiden Zünften gab, ist naturgegeben und ein anderes Thema. Hierzu sei auf das Buch von Keith Bates mit dem Titel Early Clock and Watchmakers of the Blacksmiths’ Company1661 hingewiesen, auch weil hier dem Verfasser erstmalig deutlich ge- worden ist, dass es bereits viel früher vor der 1631 gegründeten Clockmakers’ Company in Lon- don Hersteller generell von Uhren in der Blacksmiths’ Company (Schmiedezunft) gab. Auch wenn sich Begrifflichkeiten der beiden Zünfte ähneln, sollen hier einige Begriffe angespro- chen und bestmöglich erläutert Abb. 0048: Das Wappen der Clockmakers’ Company (C.C.), hier um 1881. Unten deutlich erkennbar ihr Motto „Tempus Rerum Imperator“. Foto: Some Account of the Worshipful Company of Clockmakers of the City of London. Compiled principally from their own records, by Samuel El- liott Atkins, formerly clerk of the company, William Henry Overall, F.S.A., librarian to the corporation of the city of London. 1881 1666 66

Abb. 0049: Beispiel für die Nutzung von C.C.-Funktions-Termini in „Early Clock and Watchmakers of the Blacksmiths’ Company”. Foto: Bates1661 werden. Obwohl es zu einem we- sentlichen Begriff wie „Great“ Clockmaker auch im Mutterland des Uhren-Knowhows keine klare Information gibt. Was aber we- sentlich ist, denn es gibt ja nach 1666 eine Reihe von später sehr bedeutenden Londoner Uhrma- chern, die dieses Attribut von der C.C. bekommen haben. Versuchen wir hier eine Struk- tur wiederzugeben, die sich an den Aussagen von Brian Loomes in Clockmakers of Britain 1286 – 17001664 auszugsweise und frei übersetzt orientiert. Auch damit beim Lesen des Gould-Artikels und vor allem beim eigenen Stu- dium in der englischsprachigen Fachliteratur die richtigen Zu- ordnungen vorhanden sind (s.a. Abb. 0049 mit dem kleinen Aus- zug aus Keith Bates Buch Early Clock and Watchmakers of the Bla- cksmiths’ Company 1661 von 2018, wo deutlich wird, dass Kenntnisse über die Funktionen innerhalb der Uhrmacherzünfte und speziell der C.C. hilfreich sind). 67

Lehre (Apprenticeship) Wie in Deutschland begann normalerweise die Uhrmacherlehre im Alter von vier- zehn Jahren und dauerte sieben Jahre, dabei war der Lehrling in dieser Zeit an sei- nen Meister „gebunden“. Manchmal wurden informelle Vereinbarungen zwischen Eltern und einem Meister für die Erziehung und Ausbildung von Jungen eines noch jüngeren Alters, wie neun oder zehn, getroffen, was aber später ungern ge- sehen wurde. Ein Lehrling beendete seine formale Ausbildung in der Regel im Alter von einundzwanzig Jahren, arbeitete aber oft für ein oder zwei Jahre als „Geselle“ (Journeyman) bei seinem oder einem anderen Meister, um weitere Erfahrungen zu gewinnen. Die C.C. hatte festgelegt, dass Lehrlinge, die von einem C.C.-Mitglied ausgebildet wurden, mindestens zwei Jahre als Geselle arbeiten mussten, bevor sie ihr eigene Werkstatt gründen konnten. Vom Vater des Lehrlings wurde erwartet, dass er eine Gebühr zahlte, die als „Prämie“ an den Meister bezeichnet wird, obwohl im Falle armer Jungen oder Waisen manchmal auf die Prämie verzichtet wurde. Der Lehrling wohnte in der Regel als einer der Familienangehörigen im Haus des Meis- ters. Geselle (Journeyman) Wie oben beschrieben, war ein Geselle ein ausgebildeter Uhrmacher, der für einen Meister arbeitete; exakt wie in Deutschland auch. Er durfte zu diesem Zeitpunkt noch keine eigenen Uhren herstellen, damit auch keine Uhren mit seinem Namen signieren. Der Begriff „Journeyman“ kommt vom französischen „journée“ und meint einen Arbeiter, der tagtäglich für einen anderen arbeitete. Freiheit (Freedom) Wenn ein Lehrling seine Ausbildungszeit beendet hatte, wurde er als „frei“ (free) bezeichnet (meint frei von der Lehre). In einer Stadt mit starker Zunftkontrolle, wie London, musste der junge Mann dann seine „Freisprechung“ (Freedom) in der C.C. oder anderen „Company“ (Zunft) der Stadt bekommen. Für die Aufnahme als Mit- glied musste er eine (vierteljährliche) „Eintrittsgebühr“ zahlen. Die Mitgliedschaft war notwendig, wenn er ein Geschäft gründen und eigene Uhren verkaufen wollte, was ohne die Freisprechung nicht gestattet war. Er konnte ohne diese auch keine Lehrlinge ausbilden. The Clockmakers’ Company Vor der Gründung der Clockmakers’ Company [Abb. 0048] im Jahr 1631 gehörten die meisten Uhrmacher einer anderen Zunft (Company) an, wie der B.C. oder auch der Clothworkers’ Company, obwohl es zu jeder Zeit einige Uhrmacher in London gab, die keiner städtischen Zunft angehörten. Details zur C.C. siehe oben. Uhrmacher, die außerhalb Londons arbeiteten, traten der C.C. nicht bei, da deren Grenze der Gerichtsbarkeit/Zuständigkeit auf das Stadtgebiet von London und einen Umkreis von zehn Meilen beschränkt war. So war es „normal“, dass die „pro- vinziellen“ Uhrmacher die C.C. und deren Vorschriften nicht beachteten. 68

50 51 52 Abb. 0050 – 0052: Die perfekt ausgeführte, kaum erkennbare Gehäusekürzung um vermutlich etwa 10 cm zur Anpas- sung an frühere niedrigere räumliche Gegebenheiten. Dies schließt die Umsetzung von Marketerie bzw. Furnier mit ein. Freemen & Free Brothers Die C.C. unterschied zwischen den Lehrlingen, die von einem Mitglied der eigenen Zunft und denen, die bei anderen Zünften ausgebildet wurden. Beide konnten „frei ge- schrieben“ werden, solange sie nachweisen konnten, beim wem sie ihre Lehrzeit hatten. Aber sie wurden unterschiedlich kategorisiert: Ein „Freeman“ war der Begriff, der für einen bei einem Mitglied der C.C. in London ausgebildeten Uhrmacher verwendet wurde, wäh- rend ein „Free Brother“ eine geringere „Wertigkeit“ hatte, weil er von dem Mitglied einer anderen Zunft ausgebildet worden war. Selbst bestens ausgebildete Lehrlinge der B.C. (Schmiedezunft) wurden innerhalb der C.C. der „niedrigeren Kategorie“ des „Free Brother“ zu- geordnet. Dies gilt auch für Christopher Gould und sogar Thomas Tompion. Um sich in London niederzulassen, benötigte ein Uhrmacher auch eine andere Freiheit, das Bürgerrecht der City of London. Der Antrag dazu wurde normalerweise (nach Vergabe der „Freedom-schaft“) über die C.C. oder eine andere städtische Zunft gestellt. Jemand, der beide Freiheiten hatte, konnte sich dann als Londoner Bürger und Uhrmacher bezeichnen. Steward Innerhalb der Clockmakers’ Company (und den meisten anderen auch) gab es eine Hierarchie, die zunächst auf der Dauer der Mitgliedschaft basierte. Der erste/unterste „Rang“ innerhalb der Zunft, der in der Regel auf dem Dienstalter der Mitgliedschaft basierte, war der der Stewards, deren Aufgaben darin bestanden, ein jährliches Fest – manchmal sogar ein zweites besonderes 69

Fest – zu organisieren und zu bezahlen, wenn neue Assistants [s.u.] ernannt wurden. Bis 1672 wurden jedes Jahr zwei Stewards ernannt, danach waren es jährlich vier. Jeder diente für ein Jahr. Das Fest war ein jährlicher Lecker- bissen für Mitglieder des Ranges eines Stewards und höher sowie ihrer Frauen, wurde aber oft von älteren Mitgliedern missbraucht, die nicht berechtigte Freunde einluden, bis zu dem Punkt, an dem 1695 die Stewards rebellierten und danach nur noch die Master, Wardens und Assistants teilnehmen durften. Steward zu sein war eine große Bürde, die nur wenige Mitglieder wegen der Kosten tragen konnten und freiwillig 53 akzeptierten. Gelegentlich wurde ein Assistant Brother“ zum Assistant gewählt armes Mitglied wegen Armut ent- Der nächste „Rang“ in der C.C. war der wurde, musste auch eine Gebühr schuldigt, aber die meisten erfüllten der Assistants, die nach Dienstalter zahlen, so dass sich viele weigerten, ihre Verpflichtung, wenn auch oft unter von den Mitgliedern im Rang eines das Amt anzunehmen und stattdes- Protest. Einige zogen es als Ausweg vor, Stewards ausgewählt wurden. Aber sen eine Geldstrafe zahlten. Es gab eine „Strafe“ zu zahlen, anstatt Steward 1676 wurde eine Änderung vorgenom- normalerweise etwa ein Dutzend Assis- zu werden. Die Geldstrafe stieg aber men, ab diesem Zeitpunkt wurden die tants zur jeweiligen Zeit. Nach der Er- von £6 10s im Jahr 1682 auf £ 10 bis zum Assistants durch eine Abstimmung der nennung zum Assistant behielt das Jahr 1700, so dass sich einige weigerten, obersten Hierarchie (Court) ernannnt. Mitglied diese Funktion zeitlebens. zu zahlen. Wer als ein „Freeman“ bzw. „Free 70

Jürgen Ermert Gould und seine herausragenden Standuhren • Fotos des Gehäuses und Zifferblattes Abb. 0053 – 0057: (53) Kopf der Gould-Standuhr von ~1685 mit vergoldetem Zifferblatt und gebläuten Zeigern. / (54) Die rechte mittlere Gehäuseseite mit dem Oliven-Oyster-Furnier. / (55) Der abgenomme- ne ursprüngliche „rising hood“ mit dem nun mit Holz verschlossenen Schallloch im oberen Abschlussbrett. / (56) Die 6,5 + 6,7 kg schweren Ms-ummantelten Blei-Gewichte. / (57) Ein „hinge“ (Scharnier) der Türe. Warden & Master unterschreiben, wie beispielsweise die verantwortlich für die Anwesenheit Der Position des Warden wurde durch Quäker, die generell nicht bereit waren, am Gericht* und Meister der Zunft, den dienstältesten Assistant besetzt. Es irgendwelche Eide zu schwören. Eini- ursprünglich, um deren Handelspoli- gab drei Stufen der Warden-schaft ge Katholiken weigerten sich auch zu tik durchzusetzen und die Disziplin und ein gewähltes Mitglied diente unterschreiben. jeweils ein Jahr auf jeder Ebene des Junior-, Mittel- und Senior-Warden Beadle aufrechtzuerhalten (insbesondere unter den Auszubildenden der Zunft). und wurde dann normalerweise im Leider findet sich keine klare Beschrei- *) „Court“ (Kammer (Leitung) der C.C./ vierten Jahr zum Master ernannt. bung der Aufgabe eines „Beadles“ bei Zunft) Ein Master diente nur für ein ein- Loomes. Im Internet findet man dazu ziges Jahr. Der Master und die Warden auch nur Folgendes: waren für die Belange und Finanzen der 1. Die Zünfte brauchten im Laufe ihrer Clockmakers’ Company verantwortlich. Entwicklung einen Kontaktpunkt zwischen dem Master, den Wardens Treueeid auf den Monarchen und die und dem Kreis der Assistants und der Regierung (Oath of Allegiance to the C.C. im Allgemeinen. Sie ernannten King) (und bezahlten) daher einen Beadle, Nach einem Versuch, den König zu der sich um den Versammlungsort ermorden, wurde 1696 ein Gesetz der Gesellschaft kümmerte, die Ge- im Parlament verabschiedet, dass richts*mitglieder und/oder die Zunft diejenigen, die öffentliche Ämter im Namen des Masters zusammenrief innehatten, verpflichtete, einen und alle vom Gericht* beschlossenen Treueeid auf den Monarchen und Disziplinarmaßnahmen durchsetzte. die Regierung zu schwören. Dazu 2. Weiterhin: Eine andere Gruppe (Bead- gehörten auch die Freemen von städ- les) sind bezahlte Angestellte der städ- tischen Zünften, so auch die Mitglie- tischen Zünfte. Diese Beadles sind in der der C.C. Einige weigerten sich zu der Regel Assistenten des Zunft-Clerk, 71

Jürgen Ermert Gould und seine herausragenden Standuhren 56 Loomes hat 1981 in The Early Clockma- kers of Great Britain1664 zu „Beadle“ diese Informationen publiziert (frei über- setzt): „Eine weitere Funktion in der C.C. war der Clerk, dessen Aufgabe es war, die Protokolle zu führen. Gelegentlich wurde dieses Amt mit dem des Beadle kombiniert, dessen Aufgaben aber un- klar bleiben. Die Hauptfunktion der Beadle scheint „entlang der Linie“ eines „Verbindungsoffiziers“ oder „Adminis- trators“ gewesen zu sein, der sich um die Geschäfte der Zunft kümmerte, und im Falle der Clockmakers’ Company war dies wahrscheinlich eine Art von Bezahlung. Dieses Amt wurde fast immer von der Leitung der C.C. an ein sehr armes Mitglied zur Ergän- zung seines Einkommens vergeben. Dies war eine freundliche Geste, aber es stellte sich heraus, dass ein mittelloser Beadle nicht immer der effizienteste für diese Aufgabe war, denn oft ging Armut mit Krankheit einher, die die regelmäßige Ernennung neuer Be- 72 54 adles als Ersatz für Verstorbene nach

Jürgen Ermert Gould und seine herausragenden Standuhren 57 sich zog. Daniel Stevens bekleidete Beadle scheint Lehrlinge „an sich selbst war (und daher normalerweise nur ein das Amt bis zu seinem Tod 1697, dann gebunden zu haben“, wenn sie von ei- Free Brother der C.C. war). Richard George bis zu seinem Tod 1712, nem Mitglied der Clockmakers’ Compa- dann John Drew, der 1713 starb, Chris- ny ausgebildet werden sollten, welches Armut war oft das Ergebnis von topher Gould, der 1718 starb, und auch ein Freeman einer anderen Zunft Krankheit oder Alter und die Zunft Charles Tolley [sr.], der 1720 starb. Der bemühte sich, in Schwierigkeiten ge- ratenen Mitgliedern finanzielle Hilfe zu gewähren – sogar in seltenen Fällen für von Armut getroffene Nichtmit- glieder, wenn sie im Uhrenhandel tätig waren. Die Hilfe kam unglücklicher- weise zu spät für die Witwe von East, die im Januar 1676/77 eine Zahlung von zehn Schilling erhalten sollte, aber als der Master das Geld übergeben wollte, stellte er fest, dass sie gestorben war. Aber auch ihre Tochter war in großer Not, so gab er ihr 5s. davon und legte den Rest in die „Armen Kasse“. Die folgende Beschreibung von Jeff Formby ist eher hilfreich: Die meisten Positionen (Master, War- den usw.) der C.C. waren unbezahlt und wurden auf freiwilliger Basis ausgeübt. Wenn ein Lehrling an einen Meister 55 (nennen wir ihn Herrn X) „gebunden“ 73

Jürgen Ermert Gould und seine herausragenden Standuhren 58 ge Worte zur Uhrensammlung von Wet- herfield und zu „großen“ englischen Uhrmachern in der 2. Hälfte des 17. Jahrhunderts …“ Beschreibung der Standuhr von Christopher Gould, Lon- don, etwa 1685, mit der frühen Schlagwerkstechnik durch innenliegenden Rechenschlag („inside rack“) • Zu den Details der Uhr Diese ca. 196 cm hohe, englische Bodenstanduhr hat ein reich mit Marketerien in Blumendekor und Oyster-Furniertechnik ver- sehenes, mit Nussbaum furniertes massives Eichenholzgehäuse. Der Kopf hat einen geraden oberen Abschluss und ist unten aufwän- dig mit gebogenem, etwa 3 mm starkem Sägefurnier versehen. Seitlich vom Zifferblattglas befin- den sich gedrehte und ebonisierte Holzsäulen. Zudem hat der Kopf seitlich zwei große hochrecht- war, der Mitglied einer anderen Zunft ten (z.B. Herrn X), d.h. für jeden über war (erstens) und auch Mitglied der ihn gebundenen Lehrling (durch ihn C.C. (zweitens), war es Brauch, dass der „gelehrt“ und an den eigentlichen Meis- Lehrling über einen Meister in der C.C. ter „übergeben“, um die Worte in den (oft der Beadle) „gebunden“ wurde und alten Aufzeichnungen zu verwenden). dann an Herrn X weitergegeben wurde, Aus diesem Grund wurde der Posten der sein eigentlicher Meister war. Die- des Beadles an arme Mitglieder ver- ser diplomatische Ansatz schien damals geben, da sie auf diese Weise wahr- alle glücklich zu machen, wirkt aber scheinlich ohne wirklichen Aufwand für den modernen Leser etwas albern. ein kleines Einkommen erhielten – Der wichtige Punkt ist, dass die Eltern sie mussten wahrscheinlich nur zum des Lehrlings (oder sein „Sponsor“, weil Treffen erscheinen! manchmal Waisen von einer Wohltätig- keitsorganisation unterstützt wurden) „Great“ clockmaker eine Gebühr an den Meister entrichte- Siehe unten die Anmerkungen in „Eini- 74

Jürgen Ermert Gould und seine herausragenden Standuhren Abb. 0058 – 0063: Das Zifferblatt und die Zeiger separat vom Werk nach der Reinigung. Die florale Marketerien auf der Uhr-Vorderseite mit gefärbtem (Elfen-)Bein zur farblichen Be- lebung, auch weil (Elfen-)Bein nicht so schnell ausbleicht. Foto Zifferblatt: Ian D. Fowler, Frie- senhagen 60 60 61 75 59 eckige, geschlossene Fenster zum Blick auf das Werk. Auf dem obe- ren Kopfbrett gab es ein rundes größeres Schallloch, das üblicher- weise mit Stoff oder „hessian“ (Sackleinen) abgedeckt war, nun aber mit eingesetztem Holz ver- schlossen ist (Abb. 0055). Die optisch trennenden horizontal umlaufenden Leisten sind eboni- siert. Dies gilt auch für die Leisten des Sockels. Der Kopf hatte ursprünglich einen sogenannten „rising hood“-Mechanismus, bei dem zum Aufziehen und Einstellen der Uhr der leichte Kopf nach oben geschoben und arretiert werden konnte (s.o. Abb. 0026 + 0027). Dieser Mechanismus wurde außer Betrieb genommen, der Kopf aber nicht durch den Umbau in eine zu öffnende Türe verändert. Der Kopf ist jetzt – wie bei englischen Standuhren üb- lich – nach vorne abzuziehen, was

Jürgen Ermert Gould und seine herausragenden Standuhren nun auch zum Stellen der Zeit und zum Aufziehen des Werkes erfol- gen muss. Das ca. 10,1 Zoll (25,6 cm) gro- ße quadratische Messingziffer- blatt ist vergoldet und hat in den Zwickeln die typischen frühen englischen vergoldeten Bronzeap- pliken in Puttenform. Aufgesetzt befindet sich ein breiter versil- berter Ziffernring (Ø außen ~232/ innen ~131 mm / Breite ~50 mm) bei einer Zeigerlänge von ~70 mm (Stunde) und ~115 mm (Minute) – jeweils ab der Achse – mit star- ken römischen Zahlen, „Fleur de Lys“-Halbstunden-Markierungen (heraldische Lilie) und einer um- laufenden „Eisenbahn-Minuterie“ mit 5-minütlichen arabischen Zahlen (Abb. 0058). Im mattierten Zentrum des Stun- denziffernrings befindet sich zum einen eine gravierte Tudor-Rose – ein Symbol für die Vereinigung der Häuser Lancaster und York in der Dynastie der Tudors – und oben bei der „XII“ ein kleiner aufgesetzter und versilberter Ziffernring für die Sekunden (Ø außen ~42/Breite ~8 mm bei 76 einer Zeigerlänge von ~11 mm (ab der Achse, s.o. Abb. 0014)) mit 5-sekündlichen arabischen Zahlen und einem kleinen ge- bläuten Eisenzeiger. Bei der „VI“ ist ein von floralen Gravuren um- gebener rechteckiger Ausschnitt für die Datumsanzeige mittels des darunter drehenden versilberten Datumsringes. Seitlich und oben vom Stundenziffernring sind ebenfalls florale Gravuren. Unten am Zifferblattrand befindet die geschwungene Gravur „Christ- opr Gould Londini fecit“ (Abb. 0058). Auch eine derartige Sig- natur unten auf dem Ziffernblatt ist eine Indikation für eine sehr frühe englische Uhr. Denn ab An- fang des 18. Jahrhunderts wurden diese auf dem Ziffernring zwi- schen „VII“ + „V“ bzw. in der Mitte 63

64 65 (Elfen-)Bein (Abb. 0059 – 0063). Ebenso die vorne und seitlich am Gehäuse furnierten Oyster-Scheiben aus Olivenholz (Austern- schalen-Furnier) (Abb. 0054). Diese Art von Furnier wurde nur bei wertvollen frühen Uhren-Gehäusen verwendet. Zur Herstellung der Oysters s.o. Diese Technik erreichte die größte Popularität im letzten Viertel des 17. Jahrhunderts. Obwohl das Holz arbeitet und sehr emp- findlich gegenüber Trockenheit ist, haben sich diese Marketerien bei der „Gould~1685“-Uhr sehr gut erhalten. Auch am ausgestellten, geraden Sockel findet sich diese Art und ebenso vorne u.a. ein querovales Me- daillon mit Vasen- und Blumenmarketerie(n). Das gewichtsgetriebene Werk ist (Antriebe 6,5 + 6,7 kg) ein typisches Londoner 8-Tage-Werk dieser Zeit mit starken hochrechteckigen Mes- singvollplatinen (H. 169 x B. 127 mm, Stärke 2,7 mm) und vier Pfeilern (Abb. 0067). Nur die hintere Platine ist poliert, die vordere zeigt noch die Feilenhiebe der Herstellung (Abb. 0066 + 0072). 78

Jürgen Ermert Gould und seine herausragenden Standuhren • Werkdetailfotos Abb. 0064 – 0067: (64, 65) Blicke links und rechts seitlich in das 8-Tage-Werk der Christopher Gould-Standuhr, ~1685. Gut erkennbar die große Bronzeglocke für den stündlichen Schlag über das Rechenschlagwerk mit Innenre- chen (inside rack) sowie die Federaufhängung des Sekundenpendels außen an der hinteren Platine. Eben- so die fein gedrehten 4 Werkpfeiler und die großen Antriebswalzen, jetzt wieder mit Darmseilen versehen. (66) Das Werk gezeigt mit der Vorderplatine und der darauf befindlichen Abtastung der Schläge des Rechenschlagwerkes an der Stundenstaffel, die sich außen am Werk befindet und in Kombination mit dem Stundenrad dafür sorgt, dass die jeweils zur Stunde passende Anzahl an Schlägen erfolgt. / (67) Blick in das geöffnete Werk mit den beiden gewichtsgetriebenen Antriebswalzen und den 4 Werkpfeilern, re. ob. wegen des Hochhebens des zu sehenden Rechens durch den Schöpfer versetzt. Fotos (unt.): Ian D. Fowler, Friesenhagen chenschlagtechnik (Abb. 0070 – 0074). Zur Erfindung des Re- chenschlagwerk und die Ausprä- gungen s.o. Üblicherweise wird dieses Schlagwerksteuerungs- system, hier der Rechen, auf der Werkvorderplatine angebracht. Hingegen bei einer Schlossschei- be auf der Werkhinterplatine. Weniger bekannt ist, dass es in der frühen Zeit von englischen Standuhren vor 1700 auch – allerdings sehr selten – ein innenliegendes Rechenschlag- werksystem („Innenrechen“), wie bei dieser Uhr, gab. Der Schlag erfolgt stündlich auf eine sehr große Bronzeglocke. Das Sekundenpendel mit bleigefüll- ter polierter Messinglinse ist mit einer Feder am Werk aufgehängt (Abb. 0064 + 0065). 79 Erstaunlich ist, dass die Vor- derplatine bereits an die fei- nen englischen, mit mittlerer kugelförmiger Verdickung gedrehten vier Werkpfeiler ori- ginal mit (späteren) Vorsteck- stiften und nicht – wie zeit- gemäß eigentlich zu erwarten wäre – mit sogenannten Lat- ches (Riegeln) befestigt wird (Abb. 0066). Das Werk (Abb. 0064 – 0071) hat einen massiven Stahlanker für die Clement’sche rückführende Hemmung. Erstaunlicherweise hat das Werk kein Gegengesperr in der Form des sogenannten bolt and shutters. Indikationen für ein Entfernen dieser Technik finden sich auch nicht, so dass man an- nehmen kann, dass eine derartige Technik hier nicht für erforderlich befunden wurde oder man die Kosten der Uhr im Rahmen hal- ten wollte. Hierfür spricht auch, dass die Uhr etwas schlichter als andere Gould-Uhren dieser Zeit gehalten ist und man keinen Mo- natsgang wählte. Die Besonderheit des Werkes liegt in der innenliegenden Re-

Jürgen Ermert Gould und seine herausragenden Standuhren 66 67 Obwohl derartige frühe Stand- uhren „von Hause aus“ eine recht kleine Höhe haben, hat der erfah- rene Möbelrestaurator Dr. Bene- dikt Große Hovest, der das Gehäu- se perfekt überholte, eine kleine unauffällige Gehäusekürzung festgestellt (Abb. 0050 – 0052), so dass die Uhr nun die Höhe von ca. 196 cm hat. Die geführte Diskussion zum Zustand der Uhr beantwortete Große Hovest wie folgt: „Fäulnis im unteren Langkasten? Eher nicht, das wäre nicht logisch und würde auch nicht zu dem sonstigen hervorragenden Zu- stand der Uhr passen. Wie gesagt, die Schwundrisse sprechen eine andere Sprache: Das Teil war immer gepflegt (!) und wurde niemals „kaputtreno- viert“. Ich halte die Kürzung für eine gut gemachte Anpassung an andere räumliche Verhältnisse – alles andere wäre für mich unlo- gisch. Und ist nicht im Geringsten wertmindernd, sondern spricht eher für die hohe Wertschätzung, die dieser Uhr immer entgegen- gebracht wurde. Sonst hätte man auch die Kürzung nicht so gut vor- genommen. Bei Fäulnis wäre der Prozess unkontrolliert abgelaufen – eine so präzise Anpassung der restlichen Teile wäre dann nicht mehr möglich gewesen …“. Damit ergibt sich eine liebens- werte Story in der nun schon über ~336 Jahre dauernden „Lebensge- schichte“ dieser Gould-Standuhr. 80 69

Jürgen Ermert Gould und seine herausragenden Standuhren Abb. 0068 – 0071: (68) Die im Gegensatz zur Vorderplatine, die noch die Feilenhiebe der Herstellung zeigt (s. 68 Abb. 0066 + 0072) die polierte Hinterplatine mit der Brücke für die Anker-Welle mit Pendelgabel sowie die Lagerung des Feder-aufgehängten Pendels. (69) Der fein durchbrochen gearbeitete und ge- bläute Stunden- sowie Minutenzeiger – diese sind schon wahre Kunstwerke. (70) Seitlicher Blick in das Werk auf den massiven Eisenanker (re.) und den Rechen sowie Schöpfer (mittig). / (71) Die Technik im Werk mit Blick re. ob. auf das Hemmungsrad und dahinter den Rechen. Ganz oben der Windflügel zum Bremsen der Schlaggeschwindigkeit. 70 71 Fotos: Ian D. Fowler, Friesenhagen 81

• Das Rechenschlagwerk mit „Innenrechen“ („inside rack“) Abb. 0073: Zur Erinnerung die Zeichnung mit der frühesten Anordnung der Technik eines Rechenschlagwerkes nach Barlow bzw. Quare mit „Innenrechen“ (inside rack). Unten in der Zeichnung gut zu erkennen das Stunden- rad (hour wheel) mit der Stundenstaffel = der Schnecke (snail) sowie der Stunden-Abtaster (rack tail) und oben die Technik, die sich zwischen den Platinen befindet: Innenrechen (rack) und Schöpfer (rack hook), der die Anzahl der Schläge am Rechen abzählt. Foto: Robinson1653 Abb. 0072 + 0074: (li. + re.) Die Technik real am Werk der Christopher Gould-Standuhr, ~1685, sowie ein Blick von oben in das fein gefertigte 8-Tage-Werk mit der Ankerhemmung nach Clement und dem massiven Stahlanker. Dahinter der eiserne, von vorne (auf der Vorderplatine) gesteuerte Rechen. Fotos Ian D. Fowler, Friesenhagen 72 der bedeutenden Uhrensamm- lung des Londoner Geschäfts- mannes David Ar-thur Fasham Wetherfield, der Anfang des 20. Jahrhunderts die unglaub- liche Menge und Vielfalt von 232 frühen englischen Uhren zusam- mengetragen hat, befanden sich sechs Standuhren von Gould. Umfangreiche (Foto-)Auf- stellung von 48 noch erhalte- nen Standuhren Christopher Goulds einschließlich der 6 Uhren der Wetherfield Collec- tion of Clocks von Anfang des 20. Jh. • Einíge Worte zur Uhrensamm- lung von Wetherfield und zu „großen“ englischen Uhr- machern in der 2. Hälfte des 17. Jahrhunderts einschließlich Christopher Gould sowie sein bitteres Lebens-/Arbeitsende Nun haben wir schon viel von und über Christopher Gould erfahren und wissen, dass er zu den großen anerkannten Lon- doner Uhrmachern zählte, der oft als Referenz neben Thomas Tompion und George Graham genannt wird. Er hat eine hohe Anzahl von Standuhren gefertigt, die offensichtlich sammlungs- würdig waren. Denn schon in 82 73

74 Nach dem Tod des 83-jährigen Besitzers im März 1928 wurde die Wetherfield-Sammlung am 1. Mai 1928 vom Auktionator W. E. Hur- comb für GBP 30.000 versteigert, genauer nur noch 222 Lots an ein Syndikat von Händler-Sammlern verkauft. Im internationalen Handel, sogar in Stockholm, findet man auch aktuell immer wieder hochpreisige Uhren von Christopher Gould. logical masterworks. English seventeenth-century clocks from private collections“1662 zum 50-jährigen Bestehen der Antiquarian Horological Society in England im Jahr 2003 sowie in der Jahrhundert-Ausstellung „Huygens’ Legacy – The Golden Age of the Pendulum Clock.“1663 2004 im Paleis Het Loo (NL) auch Uhren von Christopher Gould ge- zeigt wurden. So war es auch selbstverständlich, dass in der Ausstellung „Horo- Insofern war es reizvoll, mit der heutigen Informations- technik nach erhaltenen Uh- ren von Christopher Gould zu suchen, wobei seine anderen Uhren, wie Bracket clocks und Taschenuhren, nicht berück- sichtigt wurden. Dennoch kam, obwohl auch einzelne Standuhren zu verschiedenen Zeiten doppelt auftauchten, – neben der oben gezeigten „hooded wall clock“ ~1690 – die unglaubliche Menge von 48 Gould’schen Longcase Clocks (Standuhren) zusammen. Naturgemäß können die gefun- denen Uhren hier nicht detailliert 83

Jürgen Ermert Gould und seine herausragenden Standuhren betrachtet werden, helfen aber bei weiterführenden Recherchen. Auch weil Gould von „einfa- chen PPU“ bis zu Standuhren mit Musikspielwerken eine große technische Breite und eine unglaubliche Fülle an Uh- ren gefertigt hat, also ein wirk- licher Meister seines Faches war. Nicht von ungefähr findet man in dem interessanten Web-Blog von Keith Bates den Abschnitt „[Great clockmakers] Große (englische) Uhrmacher des 17. Jahrhun- derts“ folgende Ausführungen (frei übersetzt): „Nach dem Großen Brand von Lon- don 1666 nahm die Clockmakers’ Company (C.C.) neue Mitglieder auf, von denen 28 zwischen 1669 und 1690 als „Große“ Uhrma- cher bezeichnet wurden; andere wurden nur als „Free Brother“ eingeschrieben. 1636 hatte die C.C. mit der B.C. [Blacksmiths‘ Compa- ny] eine Vereinbarung getroffen, in der es hieß, dass man keine „gro- ßen Uhrmacher von Eisenuhren“, heute Turmuhren genannt, ein- schreiben würde. Abb. 0075: Kopf der 8-Tage Standuhr von Christopher Gould, London, um 1690, mit geschnitztem Ab- schluss. Das Zifferblatt hat in den Zwickeln aufwändige vergoldete Bronzeappliken in Puttenform, die Signatur unten am Rand, römische Stundenziffern, „Fleur de Lys“-Halbstundenmarkierungen, die in den Minutenring eingraviert sind und eine umlaufende „Eisenbahn-Minuterie“ mit kleinen 5-minütlichen arabischen Minutenziffern. Die Aufzugslöcher sind beringt und es gibt Gravuren um die Datumsöffnung sowie das Zentrum des Zifferblatts (10,5 Zoll = 26,7 cm). Der Stunden- und Minutenzeiger sind besonders fein gearbeitet. Foto: Bruton1625 84

Jürgen Ermert Gould und seine herausragenden Standuhren Abb. 0076: Das Werk mit Zifferblatt im Gehäuse ohne die Kopfhaube der 8-Tage Standuhr von Chris- topher Gould, London. um 1685. Auch hier finden wir eine ähnliche Optik des Zifferblatts und der Zeiger. Einschließlich der Signatur „Christopr Gould Londini fecit“ unten, sowie der floralen Gravuren seitlich und oben am Zifferblatt. Es ist noch kleiner und hat die Maße 10,1 Zoll = 25,6 cm, zeigt damit, dass die Uhr sehr früh entstanden ist. Joseph Knibb hatte bis 1670 in Oxford gearbeitet, als er dann nach London zog, trat er als „Free Brother“ in die C.C. ein, aber er wurde nicht als „großer Uhr- macher“ beschrieben, obwohl wir wissen, dass er Turmuhren fertigte, als er in Oxford tätig war. Als Knibb 1697 seinen beab- sichtigten Ruhestand ankündigte, beschrieb er die Uhren, die er zum Verkauf anbot, als „große Samm- lung von Uhren“. Groß wurde ver- wendet, um alles zu beschreiben, was im 17. Jahrhundert bedeu- tend oder umfangreich war [? – s.u. bei Loomes]. Zu den Uhrmachern, die von der C.C. als „Große“ Uhrmacher bezeichnet wurden, gehörten Thomas Tompion (1671), Daniel Quare (1671), Joseph Windmills (1671), James Clowes (1671), John Clowes (1673), Nathaniel Hod- ges (1681), Christopher Gould (1682), John Williamson (1682) und Joseph Williamson (1686), der in Irland ausgebildet wor- den war. Es gab dennoch andere „große“ Uhrmacher, von denen wir wissen, dass sie „Freemen“ der B.C. waren, darunter Thomas Gri- mes (1671), der am selben Tag wie Thomas Tompion von der C.C. ein- geschrieben wurde, James Gibson (1669), William Clement (1677), der 1664 freigesprochen worden war, William Dobson (1670) und John Hardinge (1685).“143 www.pendu- lumpublications.com/latest-post/category/Christopher gould Nun ist die Definition von „Great“ clockmaker anschei- nend nicht so einfach, wie es Bates formuliert. Zumal der Begriff „Free Brother“ eine an- dere Bedeutung hat (s.o.) und „Great“ clockmaker ein offen- sichtlich additives Attribut ist. Hierzu führt Loomes 1981 in The Early Clockmakers of Great Brit- ain1664 aus (frei übersetzt): „Die Absicht dieser Vorbemer- kungen ist es, zu vermeiden, dass der Leser die Informationen dieses Verzeichnisses falsch inter- pretiert. […] Aber es bleiben noch einige Aspekte des Themas, die ich nicht klären konnte. Gele- gentlich gibt es Eintragungen in den C.C.-Dokumenten über die Aufnahme eines Mitglieds (nor- malerweise ein „Free Brother“) wo der Betreffende nicht nur den üblichen Eintrag „clockmaker“ (Großuhrmacher) oder „wat- chmaker“ (Taschenuhrmacher) 85

Jürgen Ermert Gould und seine herausragenden Standuhren Begriff „Small“ clockmaker auch auf Fertiger von Bracket, Lantern und Longcase clocks (Stand- uhren) angewendet, aber auch ohne Erfolg. Ich habe „Great“ Clockmaker auch für Fertiger von Turm- und Stand-Uhren (also „hohe“ Uhren) versucht zu veri- fizieren, ebenfalls mit nur teilwei- sem Erfolg. 77 Was bedeutet also der Begriff „Great“ Clockmaker in einem Zulassungseintrag? Ich befürch- te, ich weiß es nicht. Die meis- ten Mitglieder wurden einfach als Uhrmacher oder Taschenuhr- macher eingetragen. Aber nicht wenige waren „Great“ Clockmaker [s.o. die von Bates im Zeitraum von 1669 bis 1690 genannten 28 Uhrmacher] und andere, wenn auch wenige, waren „Small“ clockmaker. Aber was war der Unterschied? Ich habe versucht, mehrere In- terpretationen zu hinterfragen, aber ohne Erfolg. Ein „Small“ clockmaker beispielsweise konnte nicht der Taschenuhrmacherei zugeordnet werden. Ich habe den Kurz gesagt, ich konnte keine gesicherten Schlussfolgerun- gen ziehen, was dieser Begriff bedeutete, obwohl wir immer noch sicher wissen [?], dass „Great“ [damals?] nicht be- rühmt bedeutete. Der einzigen Hinweis, den ich fand, war eine Referenz von 1680 auf bestimmte Uhrmacher, die in der Schmiede- zunft [B.C.] geblieben waren und die als „great church clockmakers of iron“ (große eiserne Kirchen- uhr-Macher = Fertiger von Turm- uhren) beschrieben wurden [s.o. Bates]. Dies deutet zwar darauf hin, dass ein „Great“ Clockma- ker ein Turmuhrmacher gewe- sen sein könnte, aber es muss darauf hingewiesen werden, dass es von einer großen Zahl hat, sondern einige wurden als „Great“ clockmakers („Große“ Uhrmacher) beschrieben. In der Vergangenheit [und Gegenwart, s.o.] haben Autoren dies oft als „bedeutend, be- rühmt oder hochqualifiziert“ gedeutet, aber diese Interpreta- tion ist ziemlich falsch [?]. Denn es ist unlogisch, wenn jemand wie Tompion als „Great“ clockmaker bezeichnet ist. Als er 1671 in die C.C. eintrat, war er noch ein „No- body“ (Niemand) und wurde erst viel später ein Uhrmacher im Sinne von „bedeutend“ bzw. „be- rühmt“. 86

Jürgen Ermert Gould und seine herausragenden Standuhren der so benannten C.C.-Uhrma- cher keine erhaltene Turmuhr gibt und auch bei ihnen keine in der historischen Literatur erwähnt wird. Es wäre besonders befriedi- gend gewesen, in den C.C.-Zu- lassungseinträgen feststellen zu können, was mit „Great“ gemeint war, denn diese Män- ner wurden offensichtlich als Spezialisten eingetragen und einige von ihnen wurden später berühmt (wenn auch nicht unbe- dingt in der Turmuhrmacherei). Zu den als „Great“ bezeichneten Uhrmachern gehörten Tompion, Clement, die Clowes, Gould, Willi- amson und Windmills, und wenn wir gesichert sagen könn(t)en, Abb. 0077: Diese Turmuhr wurde für das King’s College in Cambridge her- gestellt und ist signiert: „GULIELMUS CLEMENT LONDINI FECIT 1671’ (William Clement). Die Zeitmessung wird von einem Pendel über eine soge- nannte Ankerhemmung gesteuert. Clement war einer der möglichen Erfinder der (einfachen) Ankerhemmung. Foto: © Science Museum / Science & Society Picture Library Abb. 0078: 12 Zoll (30,5 cm) großes vergoldetes Zifferblatt der Christopher Gould-Standuhr, ~1695 (s. Folgeseiten). Foto: Horological Masterworks166 78 87

79 Das erstaunt, denn man sollte an- nehmen, dass die herausragenden englischen Forscher/Autoren der englischen Uhrmacher-Historie auch längst dieses Rätsel gelöst hätten. Vielleicht war es mit den Einträgen der Uhrmacher in die Mitgliedschafts-Listen der C.C. und den Begriffen wie „Great“ oder „Small“ clockmaker viel ein- facher, als es Brian Loomes an- genommen hat. Weit hergeholt könnte es auch bei der Eintragung der Versuch gewesen sein, für die Kunden des betreffenden C.C.- Uhrmachers eine Information zu hinterlegen, was dieser bis zur Erlangung der „Free Brother“- schaft an uhrmacherischenm Wissen bzw. dto. Erfahrung be- reits erlangt hatte. Dies könnte auf einer einfachen Abfrage be- ruhen. Also, wenn ein werdender „Free Brother“ bei der Aufnahme sagte: „Ich habe bereits an einer Turmuhr gearbeitet bzw. ich habe Kenntnisse über derartige Uhren“, war er ein „Great“ clockmaker. Oder bei Taschenuhren-Knowhow ein „Small“ clockmaker. dass diese Männer als Spezia- listen in der Turmuhrmacherei anerkannt waren, als sie in die C.C. eintraten, kann dies einen erheblichen Einfluss auf unsere Beurteilung ihrer Arbeit und ihres Status haben. Dies gilt insbesondere für Clement we- gen der Möglichkeit, dass er der Erfinder der Ankerhemmung war.“ 88

Jürgen Ermert Gould und seine herausragenden Standuhren Abb. 0079 – 0083: (79) Große Abbildung des Kopfes der Standuhr von Christopher Gould mit Grande Sonnerie, ~1695. / (80) Die Standuhr mit Maulbeerholz-Furnier („Mulberry“) in Komplettansicht mit einer Höhe von 8 ft. 3 in. (251,5 cm). / (81) Details der Marketerien der Gehäusetüre. / (82) Die Gravur „ChristopE Gould Londini fecit“ unten am Rand des vergoldeten Zifferblatts (s.o.). / (83.) Blick in das seitliche Standuhr- werk dieser Gould-Standuhr mit 7 Glocken zum Schlagen der Grande Sonnerie. Fotos: Horological Masterworks1662 Das ist natürlich eine sehr große und „verrückte“ Annahme. Aber Loomes schreibt auch: „So what does the term „Great“ Clockmak- er mean in an admission entry? I am afraid I do not know (Ich befürchte, ich weiß es nicht).“ Mit dem Wissen um Brian Loomes umfassende Recherchen macht der Begriff als Bezeichnung für einen Turmuhrmacher kaum Sinn. Zurück zu Christopher Gould: Es ist unverständlich, dass Gould mit der unglaublich hohen An- zahl von gefertigten Uhren in finanzielle Not geriet und 1706 in Konkurs ging. So wurde er, wie oben erwähnt, – als Mitglied der C.C. – von dieser im September 1713 zum „Beadle“ ernannt und er- hielt ab diesem Zeitpunkt von der C.C. eine „Wohltätigkeitsrente“, die seine Witwe nach seinem Tod im Jahr 1718 weiter bezog. 80 89

Jürgen Ermert Gould und seine herausragenden Standuhren 81 „Wurzeln“ bis hin zu David Ar- thur Fasham Wetherfield einen gesicherten Eindruck vermitteln, werden diese Uhren besonders herausgehoben. Ansonsten bleibt nur der Vergleich mit den oben ausgeführten Technik- und Ge- häuse-Details zu frühen engli- schen Standuhren bis hin zu der Größe der Zifferblätter. Die hier spezifisch bespro- chene frühe Gould-Standuhr (Abb. 0002) lässt sich somit von der Technik u.a. dem im Werk befindlichen Rechen des Schlagwerkes, dem 10,1 Zoll-Zifferblatt und vor allem dem Gehäuse – sei es die florale Front-Marketerien bis hin zur „Oyster“-Furnierung an den Gehäuseseiten – sicher auf die Zeit um (1682 –)1685 datieren. Hier noch einige ergänzende Informationen zu der Grande Sonnerie-Standuhr von Chris- toph Gould von ~1695 (Abb. 0078 – 0083) mit vergoldetem Da das Herstellungsjahr der jewei- ligen Gould-Uhr nur an einzelnen Details – insbesondere an der Optik des Gehäuses – ermittelt werden kann, können die in der folgenden Aufstellung genannten Jahreszahlen nur Schätzungen sein. Da die Jahresdaten der von Bruton 1981 in seinem Buch The Wetherfield Collection of Clocks. A Guide to Dating English Antique Clocks.1625 gezeigten 5 Gould- Standuhren – der Kopf einer Gould-Standuhr von 1690 ist auf dem Buchumschlag abgebildet (Abb. 0075) – auch aufgrund der 82 90

Jürgen Ermert Gould und seine herausragenden Standuhren Abb. 0084 + 0085: (84) Seitlicher Blick in das Werk der Gould-Standuhr von ~1700 mit Musikspielwerk mit 28 Hämmern auf 14 Glocken. Der An- trieb erfolgt durch ein 16 kg schweres Gewicht, das entgegen dem Uhrzeiger- sinn aufgezogen wird. / (85) Blick auf die Spielwalze und den Windfang des Musikspielwerkes. Fotos: Huygens Legacy1663 84 92 häuses 8 ft. 4½ in. (~255 cm) inkl. der oberen Fiale. „Auch wenn Thomas Tompi- on für seine herausragenden Standuhren bekannt ist, haben ebenso andere Londoner Uhrmacher elegante Uhren gefertigt, die mit denen von Tompion durchaus ebenbürtig sind und sie bei dieser Gould-Uhr sogar übertreffen. Das prächtige Gehäuse muss vor 300 Jahren noch markanter ausgesehen ha- ben, denn im Laufe der Jahrhun- derte ging die Furnierfarbe durch die Intensität des Sonnenlichtes verloren. Ursprünglich muss das Holz atemberaubend ausgesehen haben.“ 1663 Zur Gould-Standuhr von ~1700 mit Musikspielwerk (Abb. 0084 + 0085 – Gesamtfoto s.u.): „Wenn 300 Jahre alte Grande Sonnerie-Standuhren schon sehr selten sind, dann sind es Stand- uhren mit Musikspielwerk noch mehr. Diese Gould-Standuhr von Beginn des 18. Jahrhunderts ist unvergleichlich, sie spielt jede Stunde „Lily Bolero“ oder „Cold

Jürgen Ermert Gould und seine herausragenden Standuhren 85 and Raw“ und schlägt dann die Stunde. Die Melodie wird durch einen Hebel verändert und die Spielwalzen sind durch die rechte Seitentür des Uhrenkopfes aus- tauschbar. Weitere ursprüngliche Melodien (Walzen) sind verloren gegangen. Die Musik wird mit 28 Hämmern, die auf 14 Glocken geschlagen werden, gespielt. Der Antrieb erfolgt durch ein 16 kg schweres Gewicht, das entgegen dem Uhrzeigersinn aufgezogen wird. Das bogenförmige Ziffer- blatt hat die Maße 13 x 17 in. (32,5 x 43 cm), im Arkus ist eine Ka- lenderanzeige. Die Höhe der Uhr inkl. oberer Kugelapplik beträgt 8 ft. 9 ½ in. (~268 cm). Christopher Gould war zu seiner Zeit berühmt für seine wunderschön gestylten, integrierten und perfekt ausgeführten Uhrwerke, Ziffer- blatt- und Gehäusearbeiten. In der Tür dieser Uhr ist Goulds originale Äquationszeit-Tabelle aus dem Jahr 1701 angebracht, damit der Benutzer der Uhr sie mittels einer Sonnenuhr (= „Wahre Zeit“) genau auf die mittlere Zeit einstellen konnte.“ 1663 93

Jürgen Ermert Gould und seine herausragenden Standuhren Standuhren von Christopher Gould im Zeitraum ~1682 bis ~1695 Größe der Abbildungen im Vergleich nicht maßstabsgerecht. » Zum Vergleich Abb. 0086: Henry Jones, London, ~1680 Bodenstanduhr (H. ~198 cm) mit Blumen-Marketerien und grünem El- fenbeinlaub sowie geschnitztem Kopfabschluss, vergoldetes 10 Zoll-Zif- ferblatt, sign. „Henry Jones In the Temple“. Foto: Antiquarian Horology (John Carlton Smith, London UK ~2020) s.a. oben im Text. Abb. 0087: Christopher Gould, London, ~1682/85 Bodenstanduhr (H. ~196 cm) mit 8-Tage-Messingvollplatinenwerk mit Clement’schem Ankergang, Stundenschlag auf Glocke über Rechen- schlagwerk (inside rack), vergoldetes 10 Zoll-Zifferblatt, sign. „Christopr Gould Londini fecit“. Wetherfield Collection (Abb. 95)1625 Abb. 0088: Christopher Gould, London, ~1685 8 Tage-Standuhr mit floralen Marketerien. Aufwändiger Stundenzeiger, Sekundenring, „beringte“ Aufzugslöcher und Gravur um die Datumsöff- nung. Flache Kopfhaube mit gedrehten Säulen. Marketerien an der Türe + furnierte Paneele an den Seiten. 94

Jürgen Ermert Gould und seine herausragenden Standuhren Dto. ~1682 bis ~1695 Größe der Abbildungen im Vergleich nicht maßstabsgerecht. » Wetherfield Collection (Abb. 100)1625 Abb. 0089: Christopher Gould, London, ~1685/90 8 Tage-Standuhr (H. 218 cm) mit floralen Marketerien, Werk mit bolt and shutter, feine Stunden- und Minutenzeiger, 10 ½ Zoll-Zifferblatt mit „beringten“ Aufzugslöcher und Gravur um die Datumsöffnung sowie das Zifferblattzentrum. Kopfhaube mit geschnitztem Abschluss und gedreh- ten Säulen. Abb. 0090: Christopher Gould, London, ~1690 Feine William und Mary Marketerie- und Nussbaum-Standuhr mit bolt and shutter-Gegengesperr in ausgezeichnetem Erhaltungszustand. Sign. „Christopher Gould Londini Fecit”. Foto: Antiquarian Horology (Anthony Woodburn, Tonbridge UK 1994) Abb. 0091: Christopher Gould, London, ~1690 8 Tage-Standuhr (H. 206 cm) mit floralen Marketerien + Nussbaum- Furnier, Werk mit 5 Pfeilern, bolt and shutter mit Schnurzug, Schloss- scheibe außen am Werk, 11 Zoll-Zifferblatt, Datumsanzeige. Sign unten am Rand „Chr. Gould Londoni fecit”. Foto: Steam Mill Clocks, Derbyshire UK ~2018 96

Jürgen Ermert Gould und seine herausragenden Standuhren Dto. ~1682 bis ~1695 Größe der Abbildungen im Vergleich nicht maßstabsgerecht. » Abb. 0092: Christopher Gould, London, ~1690 8 Tage-Standuhr (H. 211 cm) mit floralen Marketerien, Schlossscheibe außen am Werk, 12 Zoll-Zifferblatt mit mattiertem Zentrum, Sekunden- ring, Datumsanzeige. Signiert unten am Rand „Christopher Gould Londi- ni Fecit”. Foto: Antiquarian Horology (Royal Parade, Chislehurst Kent UK 1979) Abb. 0093: Christopher Gould, London, ~1690/95 8 Tage-Standuhr (H. 202 cm) mit floralen Marketerien, Ankerhemmung, Schlossscheibe außen am Werk, 11 Zoll-Zifferblatt, Gravur um die Da- tumsöffnung + Zifferblattzentrum, Datumsanzeige. Sign. „Christopher Gould London”. Foto: Antiquarian Horology (John Carlton Smith, London UK 1989) Abb. 0094: Christopher Gould, London, ~1690/95 8 Tage-Standuhr (H. 207 cm o. Aufsatz) mit floraler Marketerie und Nuss- baum-Furnier, ersetzter, geschnitzter Kopf-Aufsatz, Zifferblatt mit kleiner Sekunde und Datumsanzeige. Foto: Robinson1653 Uhren aus dieser Zeit hatten keine Sockelleiste, sondern „bun feet“ („gequetschte“ Kugelfüsse). 98

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Jürgen Ermert Gould und seine herausragenden Standuhren Dto. ab ~1695 bis ~1700 Größe der Abbildungen im Vergleich nicht maßstabsgerecht. » Abb. 0095: Christopher Gould, London, ~1695 8 Tage-Standuhr mit floraler Marketerie und Nussbaum-Furnier, Werk mit Messingvollplatinen und Schlagwerk, vergoldetes Zifferblatt mit kleiner Sekunde und Datumsanzeige. Sign. „Chr. Gould Londini Fecit”. Foto: Jim Wuerstlin Antiques, Granite Bay USA 2021 Abb. 0096: Christopher Gould, London, ~1695 8 Tage-Standuhr (H. 206 cm, Gehäuse evtl. ergänzt) mit floralen sowie Vögel-Marketerien + Nussbaum-Furnier, Werk mit 5 Pfeilern, Anker- hemmung, Rechenschlagwerk, 11 Zoll-Zifferblatt mit kleiner Sekunde + Datumsanzeige. Sign. „Chr. Gould Londoni fecit”. Foto: © Bonhams UK Fine Clocks 2014 Weitere Informationen zur Uhr s. Folgeseite. Abb. 0097: Christopher Gould, London, ~1695 Standuhr (H. 238 cm) mit floralen Marketerien + Nussbaum-Furnier, 13-Glocken-Spielwerk. Zifferblatt mit kleiner Sekunde und Datumsan- zeige, (ob.) Hebel „Chime“ + „Not Chime“. Sign. „ChristopE Gould Londini fecit“. Herkunft Schloss von Stjärnorp, Ostgotland. Foto: Magasin 5, Stockholm SWE 100

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Jürgen Ermert Gould und seine herausragenden Standuhren 102 Abb. 0098 – 0102: Details der Christopher Gould-Standuhr (H. 238 cm) von ~1695 (Abb. 0097) mit Blick in das elegante Gehäuse mit floralen Marke- terien + Nussbaum-Furnier und einem 13-Glocken-Spielwerk sowie einem vergoldeten Zifferblatt (die Versilberung am Ziffernring fehlt) mit kleiner Sekunde und Datumsanzeige, einem Hebel „Chime“ (Spie- len) + „Not Chime“ (Nicht Spielen). Signiert unten am Zifferblattrand. „ChristopE Gould Londini fecit“. Herkunft Schloss von Stjärnorp, Ostgotland. Fotos: Magasin 5, Stockholm SWE (zugeschlagen bei einem günstigen Schätzpreis von SEK 75.000 für SEK 92.000 (EUR 9.660) 98 102

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Jürgen Ermert Gould und seine herausragenden Standuhren Dto. ab ~1695 bis ~1700 Größe der Abbildungen im Vergleich nicht maßstabsgerecht. » Abb. 0103: Christopher Gould, London, ~1695 8 Tage-Standuhr (H. 206 cm, Geh. erg.?) mit floralen sowie Vögel-Mar- keterien + Nussbaum-Furnier, Werk mit 5 Pfeilern, Ankerhemmung, Rechenschlagwerk (inside rack), 11 Zoll-Zifferblatt mit kl. Sekunde + Datumsanzeige. Sign. „Chr. Gould Londoni fecit”. Foto: © Bonhams Fine Clocks & … 2005 s.a. oben im Text. Abb. 0104: Christopher Gould, London, ~1695 8 Tage-Standuhr (H. 252 cm) mit Maulbeerholz-Furnier. Werk mit 9 Pfeilern, Grande Sonnerie auf 6 Glocken + Stundenschlag, 2 Rechen- schlagwerke (je inside rack), vergoldetes 12 Zoll Zifferblatt oben mit Schlagabstellung „N – S“. Sign. „ChristopE Gould Londini fecit“. Foto: Horological Masterworks1662 Abb. 0105: Christopher Gould, London, ~1695 8 Tage-Standuhr (H. 229 cm) mit originalem „Caddy“ (Kopfhaube) und floralen Marketerien + Nussbaum-Furnier, Schlag über Schlossscheibe, 11 Zoll-Zifferblatt mit kl. Sekunde und Datumsanzeige sowie Gould-Si- gnatur. Foto: Antiquarian Horology (John Carlton Smith, London UK ~2020) 104

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Jürgen Ermert Gould und seine herausragenden Standuhren Dto. ab ~1695 bis ~1700 Größe der Abbildungen im Vergleich nicht maßstabsgerecht. » Abb. 0106: Christopher Gould, London, ~1695 8 Tage-Standuhr (H. 206 cm) mit floraler Marketerie + Nussbaum-Furnier, Werk mit 5 Pfeilern, Ankerhemmung + bolt and shutter, Rechenschlag- werk (inside rack), 11 Zoll-Zifferblatt, Datum, Sekunde. Sign. „Chr. Gould Londoni fecit”. Foto: © Christie’s London Sale 7909 2010 (GBP 22.500) Abb. 0107: Christopher Gould, London, ~1695 8 Tage-Standuhr (H. 221 cm – rising hood) mit floralen Marketerien, seit- lich Oyster-Furnier, 11 Zoll-Zifferblatt mit „beringten“ Aufzugslöchern, Gravur um die Datumsöffnung + das Zifferblattzentrum, Sekundenring + Datum. Gould-Signatur. Typische Uhr dieses bekannten Herstellers. Robinson1653 Abb. 0108: Christopher Gould, London, ~1695 8 Tage-Standuhr (H. 179 cm) mit floraler Marketerie + Nussbaum-Furnier, 11 Zoll-Zifferblatt mit Gravur um die Datumsöffnung + das Zifferblattzen- trum, Sekunde + Datum. Sign. „Chr. Gould Londoni fecit”. Foto: Hyde Park Antiques Ltd., New York USA 2021 (Angebotspreis USD 48.000 (EUR ~40,392)) 106

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Jürgen Ermert Gould und seine herausragenden Standuhren Dto. ab ~1695 bis ~1700 Größe der Abbildungen im Vergleich nicht maßstabsgerecht. » Abb. 0109: Christopher Gould, London, ~1695 Standuhr (H. 219 cm) mit floraler Marketerie, risung hood, 5 Pfeiler- Werk, Ankerhemmung, bolt and shutter, Schlagwerk mit Schloss- scheibe, 11 Zoll-Zifferblatt, Datum, Sekundenring. Sign. „Chr. Gould’ Londoni fecit”. Foto: © Christie’s London Important Clocks … 1982 (Zus- chlag für GBP 6.696) Abb. 0110: Christopher Gould, London, ~1695 8 Tage-Standuhr mit Nussbaum-Furnier und dto. Säulen am Kopf, Zifferblatt mit „beringten“ Aufzugslöchern und Gravur um die Datums- öffnung + das Zifferblattzentrum, feine Stunden- und Minutenzeiger, Sekundenring, sigiert unten am Rand „Chr. Gould Londoni fecit”. Foto: Bates1661 Abb. 0111: Christopher Gould, London, ~1695 8 Tage-Standuhr (H. 229 cm) mit floralen sowie Vögel-Marketerien + Nussbaum-Furnier, Werk mit 5 Pfeilern, Schlagwerk mit Schlossschei- be, 11 Zoll-Zifferblatt, Datum, Sekundenring, mit Gould-Signatur unten am Rand. Foto: Antiquarian Horology (Brufords, Eastbourne UK, 1980) 108

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Jürgen Ermert Gould und seine herausragenden Standuhren Dto. ab ~1695 bis ~1700 Größe der Abbildungen im Vergleich nicht maßstabsgerecht. » Abb. 0112: Christopher Gould, London, ~1695 8 Tage-Standuhr (H. 209 cm) mit floralen Marketerien + Nussbaum- Furnier, bolt and shutter, Schlossscheiben-Schlagwerk (outside count- wheel), 11 Zoll Zifferblatt mit kl. Sekunde und Datum, sign. „Christopher Gould Londini fecit“ Foto: Antiquarian Horology (Anthony Woodburn, Tonbridge UK ~1980) Abb. 0113: Christopher Gould, London, ~1695 8 Tage-Standuhr (H. 201 cm) mit floraler Marketerie + Nussbaum-Fur- nier, Werk mit 5 Pfeilern, Ankerhemmung, bolt and shutter, Schloss- scheiben-Schlagwerk (outs. Count wheel), 11 Zoll-Zifferblatt, Datum, Sekunde. Sign. „Chr. Gould Londoni fecit”. Foto: © Christie’s London S6928 2004 (GBP 9.560) Abb.0114: Christopher Gould, London, ~1695 Standuhr (H. 209 cm) mit floralen Marketerien + Nussbaum-Furnier, Zifferblatt, feine Stunden- und Minutenzeiger, Zifferblatt mit „beringten“ Aufzugslöcher und Gravur um die Datumsöffnung. Gould-Signatur un- ten am Rand. Foto: Antiquarian Horology (John Carlton Smith, London UK ~1994) 110

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Jürgen Ermert Gould und seine herausragenden Standuhren Dto. ab ~1695 bis ~1700 Größe der Abbildungen im Vergleich nicht maßstabsgerecht. » Abb. 0115: Christopher Gould, London, ~1695 8 Tage-Standuhr (H. 211 cm) mit floralen Marketerien + Nussbaum-Fur- nier, Werk mit 5 Pfeilern, Ankerhemmung, bolt and shutter, Schloss- scheiben-Schlagw. (outs. countwheel),11 Zoll Zifferblatt mit kl. Sekunde und Datum, sign. „Christopher Gould Londini fecit“. Foto: © Sotheby’s NY S. 7331 1999 Abb. 0116: Christopher Gould, London, ~1695 8 Tage-Standuhr (H. 211 cm) mit floralen Marketerien, Schlossscheibe außen am Werk. (outs. countwheel), 11 Zoll-Zifferblatt mit mattiertem Zentrum, Sekundenring, Datumsanzeige. Gould-Signatur unter dem Ziffernring. Foto: Antiquarian Horology (Royal Parade, Chislehurst Kent UK ~1980) Abb. 0117: Christopher Gould, London, ~1695 8 Tage-Standuhr (H. 216 cm) mit floralen Marketerien + Nussbaum- Furnier, Werk mit 5 Pfeilern, Rechenschlag (rack striking), 11 Zoll-Zif- ferblatt, Datumsanzeige. Sign. auf dem Ziffernring zwischen „VII“ + „V“ „Chr. Gould London”. Foto: Steam Mill Clocks, Derbyshire UK 2021 (Preis GBP 13.500) 112

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Jürgen Ermert Gould und seine herausragenden Standuhren Dto. ab ~1695 bis ~1700 Größe der Abbildungen im Vergleich nicht maßstabsgerecht. » Abb. 0118: Christopher Gould, London, ~1695 8 Tage-Standuhr (H. 200 cm) mit floralen Marketerien + Olivenholz-Fur- nier, ex rising hood, Werk mit 5 Pfeilern, bolt and shutter, Schlossschei- ben-Schlagwerk (inside countwheel), 10 Zoll-Zifferblatt, Datum mit runder Öffnung, Sekunde. Gould-Signatur. Foto: © Sotheby’s London S. L09482 1999 Abb. 0119: Christopher Gould, London, ~1695 8 Tage-Standuhr (H. 204 cm) mit floralen Marketerien + Nussbaum- Furnier, Werk mit 5 Pfeilern, Schlagwerk mit Schlossscheibe (inside countwheel), 11 Zoll-Zifferblatt mit Datum + Sekunde. Sign. „Chr: Gould Londini fecit“. Foto: Dreweatts, Donington UK Fine Clocks … 2012) Abb. 0120: Christopher Gould, London, ~1695 8 Tage-Standuhr (H. 206 cm) mit floralen Marketerien + Nussbaum-Fur- nier, Werk mit 5 Pfeilern, Ankerhemmung, Rechenschlagwerk (inside rack), 11 Zoll-Zifferblatt mit Datum + Sekunde. Sign. „Chr: Gould Londini fecit“. Foto: Chris Moss, Forme Somerset UK 2021 (Ex Dreweatts Fine Clocks … 2013) 114

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Jürgen Ermert Gould und seine herausragenden Standuhren Dto. ab ~1695 bis ~1700 Größe der Abbildungen im Vergleich nicht maßstabsgerecht. » Abb. 0121: Christopher Gould, London, ~1695 Standuhr (H. 206 cm) mit floraler Marketerie + Nussbaum-Furnier, ex- rising hood, Werk mit 5 Pfeilern, Ankerhemmung, bolt and shutter, Schlossscheiben-Schlagwerk (outside countwheel), 10 Zoll-Zifferblatt, Datum, Sekunde. Sign. „Christophe. Gould Londoni Fecit”. Foto: © Chris- tie’s London 1994 Abb. 0122: Christopher Gould, London, ~1695 8 Tage-Standuhr (H. 207 cm) mit Seetang (seaweed)-Marketerien, Grande Sonnerie-Schlagwerk mit Repetition, Zifferblatt mit Datum, Sekunde und Gould-Signatur. Herkunft: Major Sir Francis Legh (1919- 1984), jüngster Sohn des 3. Lord Newton. Foto: Lyme Park © National Trust/Rob. Thrift 2021 Fotos der Uhr, u.a. zum Werk s.o. im Text. Abb. 123: Christopher Gould, London, ~1695/1700 Standuhr mit Maulbeerholz-Marketerie + dto. furnierten Säulen, Grande Sonnerie-Schlagwerk auf 6 Glocken + Stundenschlag auf gr. Glocke, das Zifferblatt hat die übliche Optik mit Datum, Sekunde. Ob. „Strike“ (Schlagen)/“Silent“ (Nicht Schlagen)-Hebel, unt. die Gould- Signatur. Foto: Dawson … 1656 116

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Jürgen Ermert Gould und seine herausragenden Standuhren Dto. ab ~1695 bis ~1700 Größe der Abbildungen im Vergleich nicht maßstabsgerecht. » Wetherfield Collection (Abb. 129)1625 Abb. 0124: Christopher Gould, London, ~1700 „Miniatur“-8 Tage-Standuhr (H. 188 cm inkl. Zierteile). mit Nuss- baum-Wurzelholz-furnierten Gehäuse, 7 5/8 Zoll (19,4 cm) Zifferblatt mit Datum. Gemäß Bruton sind nur fünf oder sechs Miniatur-Gould- Standuhren bekannt. Nach Britten hat sie eine Viertelstundenrepeti- tion auf sechs Glocken. Wetherfield Collection (s.a. oben im Text). Abb. 0125: Christopher Gould, London, ~1700 Standuhr (H. 259 cm) mit „Seetang“ (seaweed)-Marketerie, Werk mit 9 Pfeilern, Ankerhemmung, bolt and shutter, Schlagwerk mit Schlosss- cheibe (outside countwheel), 12 Zoll-Zifferblatt, Datum, Sekunde. Sign. „Christopher Gould Londini fecit“. Foto: © Bonhams UK Fine Clocks 2004 (GBP 26.290) Weitere Informationen zur Uhr s. Folgeseite. Abb. 0126: Christopher Gould, London, ~1700 Standuhr (H. 262 cm) mit Arabesken-Marketerien + seitlich Nussbaum- Furnier, Werk mit 5 Pfeilern, Schlagwerk mit Schlossscheibe (outside countwheel), 12 Zoll-Zifferblatt mit kl. Sekunde und Datumsanzeige. Sign. „Chr. Gould Londini fecit”. Foto: © Sotheby’s London 1982 (GBP 15.950 zzgl. 10%) 118

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Jürgen Ermert Gould und seine herausragenden Standuhren Abb. 0127: (ob.) Sotheby’s Katalog-Deckblatt. Foto:© Sotheby’s London 1982 NINE ENGLISH CLOCKS comprising A very small olivewood marquetry Longcase Clock by Joseph Knibb An olivewood marquetry Longcase Clock by Joseph Knibb An arabesque marquetry Longcase Clock by Christopher Gould A walnut Quarter-Repeating Month Longcase Clock, Tompion No. 64 An ebony Wall Timepiece by Richard Street A Turret Clock by Thomas Tompion A silver-mounted ebony Alarum Turntable Clock by Joseph Knibb A silver-mounted ebony Grande Sonnerie Bracket Clock by Joseph Knibb and An ebony Quarter-Repeating Bracket Clock, Tompion and Banger No. 424 with An Elizabeth I bronze Bell dated 1592 Tompion, Tompion and Banger und Richard Street. Hier die originale Be- schreibung der Gould-Uhr, bewusst in Englisch belassen: Zu der vorgezeigten Gould-Standuhr 3 (Abb. 0126) ist zu erwähnen, dass die- CHRISTOPHER GOULD. AN ARA- se Uhr bereits 1982 von Sotheby’s BESQUE MARQUETRY LONGCASE Parke Bernet & Co. in London, New CLOCK, the 12-inch dial signed Chr. Bond Street, in einer Spezial-Auk- Gould Londini fecit and with seconds dial, tion mit nur 9 frühen Englischen engraved calendar aperture and cherub Uhren angeboten wurde. Sie befand and leaf spandrels divided by sprays of sich damit in einem Kreis von Uhren leaves, the movement with five ringed der besten damaligen Londoner Uhr- pillars and outside countwheel, the case macher, wie Joseph Knibb, Thomas with an ogee cresting surmounted by 120

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Jürgen Ermert Gould und seine herausragenden Standuhren Abb. 0128: Christopher Gould, London, ~1700 Auch einzelne Werke von Gould-Standuhren werden heutzutage angeboten, hier das einer 8 Tage-Standuhr: Quadr. Werk mit 5 Pfeilern flaming urn finials, wood frets and plain made between about 1695 and 1705, (Maße 30,4 cm), Ankerhemmung, Schlagwerk columns flanking the dial, the hood, but the outside countwheel suggests mit im Werk befindlicher Schlossscheibe trunk and plinth inlaid on a fruitwood a slightly earlier date. (inside countwheel), vergoldetes 12 Zoll-Ziffer- ground with an elaborate marquetry blatt mit kl. Sekunde und Datumsanzeige. Sign. composed of leaf scrolls, strapwork, Bei einem „Estimate“ (Schätzpreis) von auf dem Ziffernring zwischen „VII“ + „V“: „Chr. acanthus and masks, the sides veneered GBP 6.000–9.000 wurde ein Preis von Gould London”. Foto: © Bonhams London UK in strongly figured walnut, cross-band- GBP 15.950 zzgl. 10% Buyer‘s premium Fine Clocks & Barometers 2004 (zugeschlagen ed and with ebony and boxwood string- (Aufschlag) erzielt. für GBP 2.510) ing, 8ft. 9in. high (262cm.) Literature Symonds, Furniture Making, pages 227-228; figures 310, 315  Christopher Gould, a maker of high repute, is particularly re- nowned for his longcase clocks, of which there were four [recte: six] examples in the Wetherfield Col- lection. He was made Free of the Clockmak- ers’ Company in 1682 and, although declared bankrupt in 1706, served as Beadle between 1713 and his death five years later. The marquetry is of very high quality. Note particularly the inlay on the curved surfaces of the cresting and corner col- umns. Most cases of this type were 128 121

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Jürgen Ermert Gould und seine herausragenden Standuhren Dto. ab ~1700 Größe der Abbildungen im Vergleich nicht maßstabsgerecht. » Abb. 0129: Christopher Gould, London, ~1700 8 Tage-Standuhr (H. 207 cm) mit Nussbaum-Wurzelholz-furniertem Gehäuse, Werk mit 5 Pfeilern, 11 Zoll-Zifferblatt mit kl. Sekunde und Datumsanzeige. Sign. auf dem Ziffernring zwischen „VII“ + „V“ „Chr. Gould Londoni fecit”. Foto: Prichard Antiques, Winchcombe UK 2014 (Preis GBP 22.500) Fotos der Uhr, u.a. zum Werk s.o. im Text. Abb. 0130: Christopher Gould, London, ~1700 Miniatur-Standuhr mit Nussbaum-furn. Gehäuse (H. ~191 cm o. Appli- ken) für den Ital. Markt, Werk mit 30-Stunden-Gang, Huygens’schen Antrieb + Viertelstundenrepetition auf 4 Glocken, 7 ½-Zoll-Ziffer- blatt, Schieberegl. „Suona/Non suona“, sign. „Chr. Gould Londoni Fecit”. Foto: Dawson … 1656 Abb. 0131: Christopher Gould, London, ~1700 8 Tage-Standuhr (H. 202 cm) mit Obstholz-Gehäuse (früher ebonisiert), Werk mit 5 Pfeilern, Schlossscheibenschlagwerk (outside count- wheel), 11 Zoll-Zifferblatt mit kl. Sekunde und Datumsanzeige. Sign. „Chr. Gould Londoni Fecit”. Foto: © Sotheby’s Important Clocks ... Lon- don 2001 122

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Jürgen Ermert Gould und seine herausragenden Standuhren Dto. ab ~1700 Größe der Abbildungen im Vergleich nicht maßstabsgerecht. » Abb. 0132: Christopher Gould, London, ~1700 Standuhr (H. 221 cm) mit Nussbaum-Wurzelholz-furniertem Gehäuse (ergänzt?), Werk mit 5 Pfeilern, Rechenschlagwerk (inside Rack), 12 Zoll-Zifferblatt nur mit kl. Sekunde, „beringte“ Aufzugslöcher + mattier- tes Zentrum. Sign. „Chr. Gould Londoni Fecit“. Foto: © Bonhams Fine Clocks … 2006 Abb. 0133: Christopher Gould, London, ~1700 Standuhr (H. 217 cm) mit Nussbaum-Wurzelholz-furniertem Gehäuse (ergänzt), Werk mit 4 Pfeilern, Ankerhemmung, Rechenschlagwerk, 12 Zoll-Zifferblatt nur mit kl. Sekunde, „beringte“ Aufzugslöcher. Sign. „Christopher Gould Londoni Fecit“. Foto: Bellmans, Newpound UK Fine Interiors 2019 Weitere Informationen und Fotos s.o. im Text. Abb. 0134:: Christopher Gould, London, ~1700 8 Tage-Standuhr (H. 268 cm) mit Nussbaum-Wurzelholz-furniertem Gehäuse, stündlich spiel. Musikspielwerk mit 28 Hämmern auf 14 Glocken und folgendem Stundenschlag, 13 x 17 Zoll-Zifferblatt, im Arkus eine Kalenderanzeige, sign. „Christopher Gould Londoni Fecit“. Foto: Huygens Legacy1663 124

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Jürgen Ermert Gould und seine herausragenden Standuhren Dto. ab ~1700 Größe der Abbildungen im Vergleich nicht maßstabsgerecht. » Abb. 0135: Christopher Gould, London, ~1700 8 Tage -Standuhr (H. 239 cm) mit floraler Marketerie, Werk mit 3 An- trieben, Musikspielwerk mit 28 Hämmern auf 14 Glocken und Stun- denschlag, Gould-Zifferblatt, sign. unten am Rand „Christopher Gould Londoni Fecit“. Foto: Antiquarian Horology (John Carlton Smith, London UK ~1991) Ex Time Museum Inventory no. A548 Abb.0136: Christopher Gould, London, ~1700 Standuhr (H. 242 cm) mit Chinoiserien, Werk mit 6 Pfeilern, Anker- hemmung, Rechenschlag, Grande Sonnerie auf 8 Glocken + Stunden- schlag, 11 ¼ Zoll-Zifferblatt, Sekunde + Datum, ob. „strike/silent“ + „repeat/repeat not“. Sign. „Chr. Gould London”. Foto: Sotheby’s New York USA Masterpieces … 1999 Wetherfield Collection (Abb. 140)1625 Abb. 0137: Christopher Gould, London, ~1700 8 Tage-Standuhr (H. 229 cm) mit Chinoiserien, Werk mit bolt and shutter, feine Stunden- und Minutenzeiger, 12 Zoll-Zifferblatt mit kl. Sekunde und Datumsanzeige, „beringte“ Aufzugslöcher und Gravur um die Datumsöffnung + das Zifferblattzentrum, sign. „Christopher Gould Londini fecit”. 126

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Jürgen Ermert Gould und seine herausragenden Standuhren Abb. 0138: (zu Abb. 0139) Außergewöhnliche Standuhr (H. 252 cm) aus der Queen Anne-Pe- riode von Christopher Gould, London (~1710) mit Nussbaum-Wurzelholz-furnierten Gehäuse, dto. Säulen am Kopf und Caddy. Werk mit 5 Pfeilern, Rechenschlagwerk, vergoldetes quadra- tisches 12 Zoll-Zifferblatt mit „beringten“ Aufzugslöchern, feine Stunden- und Minutenzeiger, Sekundenring. Signiert auf einer ovalen Plakette im mattierte Zifferblattzentrum unter den Aufzugslöchern „Chr. Gould London”. Nigel Raffety schreibt: „As one would expect from a mak- er of Gould’s stature, the movement is excellent quality with chamfered cocks and thick plates. … Examples of his work can be seen in many public collections including the British Muse- um. He was one of the finest makers of the period and his cases are on a par with those of Thomas Tompion and Daniel Quare. In fact, given the similarities, there is a strong probability that this case was made by the same cabinet maker as those of Tompion and Quare.” Foto: Raf- fety, Crediton (Devon, UK) 2021 Ergänzung: Das Auktionshaus Dreweatts, Donnington (UK), schrieb 2012: „Christopher Gould gilt generell als einer der führenden Hersteller der „Goldenen Periode“ der englischen Uhr- macherkunst.“ 129

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Jürgen Ermert Gould und seine herausragenden Standuhren Dto. ab ~1700 Größe der Abbildungen im Vergleich nicht maßstabsgerecht. » Weitere Informationen zur Uhr s. Vorseite. Abb. 0139: Christopher Gould, London, ~1710 Standuhr (H. 252 cm) mit Nussbaum-Wurzelholz-furnierten Gehäuse, Werk mit 5 Pfeilern, Rechenschlagwerk, 12 Zoll-Zifferblatt mit kl. Sekunde und Datumsanzeige. Sign. auf einer ovalen Plakette im mat- tierten Zentrum „Chr. Gould London”. Foto: Raffety, Crediton (Devon, UK) 2021 Wetherfield Collection (Abb. 167)1625 Abb. 0140: Christopher Gould, London, ~1715 [?] 8 Tage-Standuhr mit floralen sowie Vögel-Marketerien, Viertelstun- den-Schlagwerk auf 8 Glocken, Zifferblatt mit kl. Sekunde und Datums- anzeige, „beringte“ Aufzugslöcher und Gravur um die Datumsöffnung, sowie Hebel für das Schlagwerk „Silent/Strike“. Sign. „Chr. Gould Lon- dini fecit”. Abb. 0141: Christopher Gould, London, ~1718 Standuhr (H. 253 cm) für den Ital. Markt, mit Chinoiserien, 5-Pfei- ler-Werk mit 6-Stunden-Rechenschlag, 12 Zoll-Zifferblatt mit ital. Stundenanzeige (bis 6) + Datumsanzeige, „Strike/Silent“-Hebel sowie Gould-Signatur. Foto: © Sotheby’s Fine Clocks, Watches ... London 2006 (GBP 10.500) Anm.: Zu den Kurzbeschreibungen oben: Die entsprechende Kurzbe- schreibung wurde bestmöglich und frei übersetzt aus der jeweils genannten Vorlage übernommen. Beschreibungsfehler sowohl im Origi- nal oder in dieser Fassung sind denkbar und bitte nachzusehen. 130

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Jürgen Ermert Gould und seine herausragenden Standuhren Quellen 146 1625 Osterhausen, Fritz von: Callwey’s Uhrenlexikon, München, 1999 Bruton, Eric: The Wetherfield Collection of Clocks. A Guide to Dating English Antique Clocks. Edinburgh/London, 1981 1653 Robinson, Tom: The Longcase Clock. Thomas Owen Robinson 1981. Antique Collectors’ Club Ltd. Woodbridge, 1985 1654 Roberts, Derek: Die Englische Standuhr. 300 Jahre klassische Uhrmacherkunst. Derek Roberts 1990. München, 1993 1655 1656 Cescinsky, H./Webster, M.: English Domestic Clocks. Woodbridge, 1913/1976 Dawson, P.G./Drover, C.B./Parkes, D.W.: Early English Clocks. English domestic clocks until 18th century. Woodbridge, Reprint 1982 1657 Robey, John: The Longcase Clock. Reference Book. Volume 1. Ashbourne GB, West Sacramento USA, 2001/2013 1658 Robey, A. John. Who Invented Rack-and-Snail Striking? The Early Development of Repeating and Rack Striking. In „Antiquarian Horology Vol. 28, No. 5. March 2005“. Antiquarian Horo- logy Society. Ticehurst, 2005 1660 Charter and bye laws of the Worshipful Company of Clockmakers, of the City of London, incor- porated 1631; 7th Charles 1st [Karl I. (England)]. London, 1825 1661 Bates, Keith: Early Clock and Watchmakers of the Blacksmiths’ Company. Felton, Northumber- land (UK), 2021 (www.pendulumpublications.com) 134

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Jürgen Ermert Gould und seine herausragenden Standuhren 1662 Hurst, Michael/Evans, Jeremy/Taylor, John C. u.a. – Herausgeber Jeff Darken: Horological mas- terworks. English seventeenth-century clocks from private collections. Begleitendes Buch zur Ausstellung zum 50-jährigen Bestehen der Antiquarian Horological Society, London/Ti- cehurst, in Zusammenarbeit mit dem Museum of the History of Science, Oxford, vom 29.03. bis 22.06 2003. Ticehurst, 2003 1663 van den Ende, Hans/van Kersen, Frits and Maria/ Taylor, John C. und Neil R. u.a.: Huygens’ Le- gacy – The Golden Age of the Pendulum Clock. An Exhibition co-ordinated by the Dutch Sec- tion of the Antiquarian Horological Society in collaboration with other collectors. Begleiten- des Buch zur gleichnamigen Ausstellung im Paleis Het Loo (NL) vom 12.09. bis 28.11.2004. Castletown (Isle of Man; UK), 2004 1664 1665 1666 Loomes, Brian: Clockmakers of Britain 1286 – 1700. Mayfield Books Ashbourne (UK), 2014 Loomes, Brian: The Early Clockmakers of Great Britain. London UK, 1981 Some Account of the Worshipful Company of Clockmakers of the City of London. Compiled principally from their own records, by Samuel Elliott Atkins, formerly clerk of the company, William Henry Overall, F.S.A., librarian to the corporation of the city of London. London, 1881 1667 Robey John A.: Moorfields and Clock-Brass Founders. Part 1: The London Horological Trades in Moorfields. In „Antiquarian Horology Vol. 33, No. 4, June 2012“. Antiquarian Horology Socie- ty. Ticehurst, 2012 1668 Loomes, Brian: Lantern Clocks & Their Makers, Mayfield Books Ashbourne (UK), 2008 135

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Adam, Eva und die Schlange Text: Birgit Kremer Abb. 1 Schlangenautomat, John Bushman zugeschrieben, London, um 1720 Gehäuse 18 Karat Gold, Vollplatinenwerk, feuer- vergoldet, Antrieb über Kette und Schnecke, dreiarmige Messingunruh Durchmesser 52 mm © Auktionen Dr. Crott, Mannheim des Paradiesgartens hat die Fantasie der Künstler über die Jahrhunderte angeregt und so die Vorstellungen der Menschen geprägt. Bis weit in die Neuzeit wurden Friedhöfe als eine Nachbildung Edens auf Erden angelegt und so manche, so mancher wird sich bei einer Plackerei im Schweiße ihres oder seines Angesichts gewünscht haben, Adam und Eva hätten der Versuchung durch die Schlange widerstanden. Im Anfang schuf Gott die Himmel und die Erde“, mit diesen Worten beginnt in der Bibel das 1. Buch Mose und damit die Schöpfungsgeschichte. Der weitere Verlauf wird als im Wesentlichen bekannt vorausgesetzt, wobei der Sündenfall und die Verstoßung aus dem Paradies einen tiefen Einschnitt in die Genesis bilden, der die christliche Ikonographie immer wieder zu den schönsten Bilderfindungen verführt hat. Vor allem die Vorstellung 136

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Doch der Bibelkundige weiß, dem war nicht so und für den Sammler seltener Uhren ist dies wahrlich ein Glücksfall, denn mit zu den eigenwilligsten und seltensten Taschenuhren zählen solche, die nicht nur den Sündenfall zum Thema haben, sondern gleich mit einer animierten, manchmal sehr verführerischen Schlange aufwarten, welche, oftmals die Sekunden anzeigend, um die Szene kreist. Diese Uhren sind in der Tat so rar, dass gerade mal knapp 30 Stück bekannt sind, die in ihrer reizvollen Ausführung die Versuchung inmitten üppiger, mit Tieren reich bevölkerter Paradiesgärten präsentieren. „Im Anfang schuf Gott die Himmel und die Erde“ Nach sorgfältiger Sichtung aller verfügbaren Uhren scheint England hier die Nase vorn gehabt zu haben, die ersten bekannten Taschenuhren mit einer beweglichen Schlange stammen aus dem Anfang des 18. Jahrhunderts aus London. Vier Objekte sind bekannt, alle werden um 1720 datiert, sind in Gehäusen aus kostbaren Materialien untergebracht und stammen einmal von einem anonymen Meister, zweimal aus der Hand von John Bushmann, die vierte wird ihm zugeschrieben. Alle vier weisen ein schweres Goldgehäuse in 18 Karat mit einem Durchmesser 137

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Birgit Kremer Adam, Eva und die Schlange um 50 mm auf. John Bushman, 1661 als Johannes Buschmann geboren, heiratete 1690 in der Christ Church in London die sechs Jahre jüngere Mary Wyatt und wurde 1692 in die Uhrmachergilde von London aufgenommen. Der Frankfurter Patrizier, Schöffe, Ratsherr, Reiseschriftsteller Abb. 2 Schlangenautomat, John Bushman, London, um 1720 Gehäuse vergoldet, Emaille, Vollplatinenwerk, feuervergoldet, Antrieb über Kette und Schne- cke, dreiarmige Messingunruh Durchmesser 48 mm © Auktionen Dr. Crott, Mannheim 138 und Büchersammler Zaccharias Konrad Uffenbach schreibt in seinem 1753 veröffentlichten Buch „Merkwürdige Reisen durch Niedersachsen Holland und Engelland“ über ihn: „Er ist ein bescheidener, mannierlicher und ansehnlicher Mann, der noch gar wohl teutsch spricht und von dem man nicht betrogen wird“. Der ihm zugeschriebene Schlangenautomat befindet sich in einem schlichten 18-karätigen Goldgehäuse, eine verglaste Öffnung auf der Rückseite erlaubt die Betrachtung der beiden in feinster Repoussé- Technik gearbeiteten ersten Menschen, Adam und Eva vor dem Baum der Erkenntnis (Abbildung 1). Eine zierliche, wendige, gebläute Schlange umkreist die Szene im Uhrzeigersinn. Das Uhrwerk selbst ist der Zeit entsprechend mit Kette und Schnecke ausgestattet. Die beiden sicher aus der Hand Bushmans stammenden Taschenuhren

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sind sehr ähnlich und noch elaborierter in ihrer Ausführung (Abbildung 2). Die 18 Karat Goldgehäuse sind mit Granaten besetzt, die Randeinfassungen zusätzlich mit Tierszenen graviert. Die aus Elfenbein (?) geschnitzten Protagonisten Adam und Eva heben sich deutlich ab und ziehen den Blick unwillkürlich auf sich, die Vermutung liegt nahe, dass das verwendete Material die beiden nobilitieren soll. Wieder werden sie von der Versuchung umschlängelt, diesmal jedoch gegen den Uhrzeigersinn. Die letzte, anonyme Uhr scheint eine Mischung aus den Modellen Bushmans zu sein, statt Granaten wurden grüne und blaue Steine verwendet, Adam und Eva sind jedoch aus Gold und die Schlange umschleicht die beiden manierlich im Uhrzeigersinn. Birgit Kremer Adam, Eva und die Schlange Abb. 3 Schlangenautomat, Gille de Beefe, Liège, um 1730 Gehäuse 18 Karat Gold, Vollplatinenwerk, feuervergoldet, Antrieb über Kette und Schnecke, Durchmesser 50 mm, © Antiquorum, Genf Ein weiteres, ebenfalls sehr frühes Beispiel wurde von Gille de Beefe in Liège in Belgien angefertigt, die Uhr wird um 1730 datiert (Abbildung 3). Der wesentliche Unterschied liegt darin, dass der Sündenfall nicht in das vergoldete Gehäuse graviert und ziseliert wurde, 139

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Birgit Kremer Adam, Eva und die Schlange Abb. 4 Schlangenautomat, Bordier, Genf, Ende 18. Jahrhundert Gehäuse Silber vergoldet, Vollplatinenwerk, feuervergoldet, Antrieb über Kette und Schne- cke, Spindelhemmung Durchmesser 55 mm © Unbekannt sondern in feinster Emaille- Malerei wiedergegeben ist, die silberne Schlange braucht eine Stunde, bis sie die Darstellung einmal gegen den Uhrzeigersinn umrundet hat. Neben weiteren Tieren befindet sich die tatsächliche Versuchung gleich doppelt im Paradiesgarten, denn auch um den Baum der Erkenntnis ringelt sich ein Schlangenkörper, der ebenso eindringlich wie betörend auf Eva einzusprechen scheint. Das identische Motiv findet sich auch auf einer in Genf entstandenen Taschenuhr aus der Zeit um 1720, sie ist signiert „François Domonice, A Geneve“. Das Gehäuse besteht in diesem Fall aus Silber, in der Mitte des Baumes der Erkenntnis sitzt zudem eine kleine (Ziffern-?) Scheibe. Abb. 4 Nach einer Pause von knapp 80 Jahren tauchen ab etwa 1800 vermehrt Taschenuhren mit diesem Motiv in der Schweiz auf. Jetzt zeigt die Schlange auch erstmalig die Sekunden an. Am Anfang steht eine Taschenuhr in vergoldetem Silbergehäuse, die „Bordier A. Geneve“ signiert und auf das Ende des 18. Jahrhunderts datiert wird (Abbildung 4). Sie weist die Abb. 4 140

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in diesem Zusammenhang bei Weitem ungewöhnlichste Ikonographie auf, denn der Sündenfall ohne umlaufenden Schlangenautomat, dafür mit Sekundenzeiger, spielt sich in einem kleinen Medaillon oberhalb des kleinen Stunden- und Minutenblatts in der unteren Hälfte des mit einer antikisch gewandeten weiblichen Gestalt vor einer antikischen Landschaft emaillierten Zifferblattes ab. Der ohne eine Fassung vertieft in das restliche Blatt gesetzte Sündenfall steht nicht nur materiell, sondern auch in der Bilderfindung in keinem originärem Zusammenhang mit der sonstigen Ikonographie, die fehlende Schlange ist so auffällig, dass die Vermutung naheliegt, dass es sich um eine spätere Einfügung handelt. Bei einem Exemplar eines anonymen Meisters Birgit Kremer Adam, Eva und die Schlange Abb. 5 Schlangenautomat, anonym, Schweiz, um 1800 Gehäuse 18 Karat Rotgold, Spindelwerk, feuervergoldet, Antrieb über Kette und Schnecke Durchmesser 57 mm © Privatsammlung bildet eine idyllische, mit den unterschiedlichsten Tieren besiedelte Gartenlandschaft aus Emaille den Hintergrund für ein kleines Sekundenblatt oben und ein etwas größeres Zifferblatt mit Datumsanzeige darunter (Abbildung 5). Das kleine Sekundenblatt mit Ziffern bei 15, 30, 45 und 60 liegt wie ein goldener Rahmen um die Darstellung des Sündenfalls just in dem Moment, in dem Eva Adam die verbotene Frucht vom Baum der Erkenntnis reicht. Eine eher unförmige Schlange aus Bein umkreist die armen 141

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exotischer (Abbildung 6). Auch hier ist die Hand, aus der die Uhr stammt, nicht bekannt. Interessant ist ein ähnliches Beispiel mit ebensolcher Datierung, bei dem das Emaille in Grisaille-Technik gestaltet ist, doch auch hier findet sich wieder ein Dromedar. Ein außergewöhnliches Beispiel weist auf der Gehäuserückseite neben der Darstellung des diesmal kaum von Tieren begleiteten Sündenfalls mit der umlaufenden Schlange in der Mitte sieben darum herum angeordnete astronomische Hilfsblätter auf (Abbildung 7). Angezeigt werden Mondalter und -phase (ein Blatt), die Stundenangabe von Sonnenauf- und -untergang, die Anzahl der Tage im jeweiligen Monat, Tages- und Nachtlänge sowie die Position im Tierkreis. Abb. 6 Schlangenautomat, anonym, Schweiz, um 1800 Gehäuse 18 Karat Gold, Vollplatinenwerk, feu- ervergoldet, Antrieb über Kette und Schnecke, dreiarmige Messingunruh Durchmesser 52 mm © Sotheby’s, London 142 Sünder im Uhrzeigersinn und scheint die Sekundenpunkte erst zu verzehren und dann wieder auszuscheiden. Eine etwas feinere Variante wird unwesentlich später datiert, die Emaille-Arbeit ist delikater gestaltet, die Auswahl der Tiere, darunter ein Dromedar und ein Vogel mit rosa Gefieder,

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Birgit Kremer Adam, Eva und die Schlange Abb. 7 Schlangenautomat mit astronomischen Anzei- gen, anonym, Schweiz, um 1810 Gehäuse 18 Karat Gold, Vollplatinenwerk, feu- ervergoldet, Antrieb über Kette und Schnecke, Zylinderhemmung Durchmesser 50 mm © Antiquorum, Genf friedlich und ansprechend gestaltet, während der über dem kleinen Zifferblatt angeordnete Sündenfall im Dunklen bleibt, sodass durch die ruchbare Tat kein Schatten auf die anderen Bereiche des Gartens Eden fallen kann. Den Aspekt des ursprünglich friedlichen und ungetrübten Zusammenlebens im Garten Eden betont auch 143 Auf der Vorderseite der in einem 18 Karat Goldgehäuse untergebrachten Uhr können die Uhrzeit, das Datum und der Wochentag abgelesen werden, die Unruh ist sichtbar gelagert. Es ist vorläufig keine weitere Uhr dieser Ikonographie eines Schlangenautomaten mit einem vergleichbaren astronomischen Zifferblatt bekannt. Das Paradies als Wildnis mit Leopard und Löwen sowie einem Wasserfall ist auf einem Zifferblatt einer anonymen Schweizer Uhr zu sehen, die um 1810 datiert wird und sich in einem Silbergehäuse befindet. Farbpalette und Gehäusematerial sind subtil aufeinander abgestimmt, die von der Schlange umwundene Sündenfallszene ist aus ihrer Mitte gekippt und erscheint verdreht. Aus dieser Zeit stammt eine weitere Taschenuhr eines anonymen Meisters, die Paradiesszene ist auffallend

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Birgit Kremer Adam, Eva und die Schlange Abb. 8 Schlangenautomat, Jacot, Genf, um 1810 Gehäuse Silber, Vollplatinenwerk, feuervergoldet, Antrieb über Kette und Schnecke, dreiarmige Stahlunruh Durchmesser 61 mm © Auktionen Dr. Crott, Mannheim auch durch die Details, wie zum Beispiel des friedlich neben dem großen Löwen verweilenden kleinen Ziegenbocks. Passend zum Silbergehäuse wurde die Farbpalette in kühlen, blassen Tönen gewählt, was der Gesamterscheinung der Uhr etwas Überirdisches verleiht. Sehr außergewöhnlich auch ist eine weitere, diesmal wieder anonyme Schweizer Taschenuhr mit dem Sündenfallmotiv in einem 18-karätigen Goldgehäuse (Abbildung 9). Das emaillierte Zifferblatt zeigt in äußerst delikater Goldbemalung das friedliche Miteinander verschiedenster Tiere wie Hirsch, Ente, Bär und Vogel. Der ebenfalls in Goldfarbe gestaltete Sündenfall wird von der Schlange im Minutentakt umrundet. Eine beinahe identische, zeitgleich datierte, ebenfalls anonyme Taschenuhr zeigt statt des Bären ein Dromedar. die Emaille-Malerei einer Taschenuhr in Silbergehäuse, signiert „Jacot à Genève“, datiert um 1810 (Abbildung 8). Die Darstellung des paradiesischen Zustands im Garten Eden besticht nicht nur durch ihre außergewöhnliche und auffällige Eleganz und Farbnuancierung, sondern 144

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Birgit Kremer Adam, Eva und die Schlange Eine weitere Taschenuhr, signiert von David Fh Othenin Girard aus La Chaux-de-Fonds, ebenfalls um 1810 entstanden, hebt sich von den bisher vorgestellten Beispielen dagegen deutlich ab (Abbildung 10). Das Stundenblatt mit Datum unten ist links flankiert von den Wochentagen und ihren Planetenzeichen, rechts von einer querovalen Plakette mit der Signatur „Dd Fh Othenin Girard“, oberhalb befindet sich wie ein kleines Medaillon die Sündenfalldarstellung, die von einer ungewöhnlich plumpen Schlange umkrochen wird. Die drei Blätter sowie das Medaillon sind vor einen längsgestreiften, schwarz- weißen Hintergrund mit goldener Rankenbemalung gesetzt. Hierzu existiert ein fast identisches Exemplar, das sich jedoch in der Anordnung der Goldranken unterscheidet und zudem im querovalen Schild eine exotische Landschaft, die eindeutig nicht den Paradiesgarten darstellt, statt einer Signatur aufweist. Eklatant ist auch der Unterschied der beiden Schlangen, deren Gestaltung in diesem Fall sehr viel eleganter und organischer ist. Abb. 10 Schlangenautomat, David Fh Othenin Girard, La Chaux-de-Fonds, um 1810 Gehäuse 18 Karat Gold, Vollplatinenwerk, feuervergoldet, Antrieb über Kette und Schnecke, Spindelhemmung, Messingunruh Durchmesser 61 mm © Antiquorum, Genf 146

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Anlässlich des 50. Geburtstages der Schweizer Manufaktur Corum erschien in einer Auflage von 50 Stück die Armbanduhr „Golden Bridge Adam & Eve“, bei der sich die entscheidende Szene hinter dem sichtbar gelagerten Stabwerk abspielt. Ein sehr jugendlich- dynamischer Adam hält den Apfel bereits in seiner linken Hand, während Eva wie um Verzeihung heischend zu ihm herüberblickt. Die handgemalte Darstellung schrammt hart an der Grenze zum Kitsch, wenn sie diese nicht schon überschritten hat. Zudem wurde lediglich das Motiv wieder aufgenommen, ein Schlangenautomat fehlt, sodass diese Uhr streng genommen nicht dazu gehört. Aufgrund der Darstellung erscheint sie jedoch zumindest erwähnenswert. Auch Frankreich hat derartige Taschenuhren gekannt, die Zuordnung Frankreich oder Schweiz ist aber nicht in jedem Fall eindeutig, was sicher auch mit der Anfertigung der Zifferblätter zusammenhängen dürfte. Es war schließlich die Schweiz, und hier vor allem die Region um Genf und Genf selbst, Birgit Kremer Adam, Eva und die Schlange die für die außerordentliche Qualität ihrer emaillierten Zifferblätter bekannt war. Signiert mit „Ramu à Paris“ ist ein solches Beispiel, datiert wird die Uhr auf ca. 1790. In der oberen Hälfte des emaillierten Zifferblattes befindet sich ein Paradiesgarten, in dessen Mitte wiederum ein Goldrand mit kriechender Schlange den Sündenfall einfasst. Ebenfalls um diese Zeit datiert wird eine sehr ähnliche Taschenuhr aus der Hand von Charles Le Roy in Paris, sie trägt die Nummer 370 und weist zusätzlich im Zifferblatt eine Datumsanzeige auf. Die den Sündenfall umrundende Schlange ist von grotesker Plumpheit und erinnert an einen Blutegel. Dies ist umso erstaunlicher, als die Tiere im Garten Eden sehr fein und lebendig charakterisiert sind. Sehr schlicht und ohne Paradiesgarten ist ein unsigniertes, etwa zur gleichen Zeit entstandenes französisches Taschenührchen. Das große, weiß emaillierte Zifferblatt zeigt unten die Stunden und Minuten an, die extrem lange, sorgfältig geformte Schlange in der darüber liegenden Darstellung des Sündenfalls die Sekunden. Zwei Taschenuhren, beide um 1800 datiert, sind mit dem Namen des französischen Uhrmachers, Händlers und Bankiers Jean Claude Rigonaud verbunden, der um 1764 in Dole geboren wurde und am 02.09.1832 im Alter von etwa 68 Jahren in Limoges starb. Er brachte es zu einigem Reichtum und war Eigentümer zahlreicher Immobilien. Bei einer der beiden Uhren heißt es „nach dem Patent von Rigonaud“, ohne dass jedoch näher erläutert würde, auf was für ein Patent 147

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Birgit Kremer Adam, Eva und die Schlange Abb. 11 Schlangenautomat, anonym, Frankreich, um 1800 Darstellung und Schlange Emaille © Cortrie Uhren- und Schmuck- auktionen 148 sich diese Angabe bezieht. Die Uhr in einem Silbergehäuse ist nicht signiert, die in Emaille- Malerei ausgeführte Darstellung des Paradiesgartens überzieht das gesamte Zifferblatt. Während die teils exotischen, teils einheimischen Tiere sehr liebevoll wiedergegeben sind, wirken Adam und Eva sehr unbeholfen und linkisch, werden aber von einer entzückenden, rot emaillierten Schlange umrundet (Abbildung 11). Der andere Schlangenautomat ist „Rigonaud invenit et fecit“ signiert, die Darstellung des Paradiesgartens und des Sündenfalls beschränkt sich auf die obere Blatthälfte, darunter sitzt auf weißem Hintergrund das Zifferblatt mit Datumsanzeige (Abbildung 12). Auffällig ist nicht nur die delikate, fantasievolle und detaillierte Wiedergabe des Gartens Eden, sondern auch die Tatsache, dass die Szene des Sündenfalls zwar durch einen Goldrahmen von der restlichen Umgebung abgehoben wird, aber direkt an diese anschließt, d. h., es handelt sich um eine durchgehende, einheitliche Landschaft, die sowohl die Tiere als auch die Menschen beherbergt. Sehr elegant kommt auch eine Goldtaschenuhr daher, die um 1800 datiert ist und einen eleganten,

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Birgit Kremer Adam, Eva und die Schlange Landschaftsmotiven in Grisaille- Technik befinden (Abbildung 13). Aus der Hand von Simon De Nicolez aus Sonvillier stammt eine Silbertaschenuhr mit Adam und Eva, sie trägt die Nummer 5458 und wird um 1810 datiert (Abbildung 14). Das über die gesamte Fläche in kräftigen Farben emaillierte Zifferblatt zeigt einen mit überwiegend exotischen Tieren, wie einem Elefanten, einem Dromedar und einem papageienartigen Vogel, bevölkerten Paradiesgarten, das Medaillon mit dem Sündenfall in der oberen Hälfte ist, wie bei den meisten Uhren, auch landschaftlich vom restlichen Geschehen abgetrennt. Selbst das Haus Breguet in Paris hat wenigstens einen Beitrag zum Thema geleistet, der Schlangenautomat im Silbergehäuse wird etwa 1815 datiert und wartet ebenfalls mit einigen exotischen Tieren auf, 150

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Abb. 13 Schlangenautomat, anonym, Frankreich, um 1800 Gehäuse 18 Karat Gold, Vollplatinenwerk, feuervergoldet, Antrieb über Kette und Schnecke, Spindelhemmung Durchmesser 56 mm © Sotheby's Genf die ausgesprochen lebensfroh wiedergegeben sind. Ein kleines, feines Goldtaschenührchen mit der Nummer 555 und einem sehr elaboriertem Zifferblatt mit Datumsanzeige im unteren Bereich stammt von Pierre Théophile Bosset in Paris, es entstand um 1820 und zeigt im Paradiesgarten einen straußenartigen Vogel sowie einen Löwen. Von einer weiteren derartigen Uhr existiert lediglich eine Abbildung in Schwarz/Weiß, nähere Angaben sind leider nicht bekannt. Art und Gestaltung des Zifferblatts mit zwei längsovalen Medaillons links und rechts legen eine Entstehung um 1800 im französischen bzw. Schweizer Raum nahe. Das Schicksal ihrer unbekannten Provenienz teilt sie mit einer anderen, weder signierten noch datierten Birgit Kremer Adam, Eva und die Schlange Abb. 14 Schlangenautomat, Simon de Nicolez, Sonvillier, um 1810 Gehäuse Silber, Vollplatinenwerk, feuervergol- det, Antrieb über Kette und Schnecke Durchmesser 62 mm © Auktionen Dr. Crott, Mannheim 151

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Birgit Kremer Adam, Eva und die Schlange goldenen Taschenuhr, deren Zeiger offensichtlich ersetzt wurden und für die in Hinblick auf Entstehungsort und -zeit das oben Gesagte gilt. Zumindest datiert, nämlich um 1800, ist ein eleganter Schlangenautomat im Goldgehäuse, die in einer zurückhaltenden Farbpalette emaillierten Szenen des paradiesischen Gartens und der Versuchung beschränken sich auf die obere Hälfte des Zifferblatts, trotz der 152 Abb. 15 Schlangenautomat, anonym, Frankreich, Geh. Nr. 1394, 57 mm, circa 1800 Gehäuse 18 Karat Rotgold, Vollplatinenwerk, vergoldet, Antrieb über Kette und Schnecke. Durchmesser 57mm © Auktionen Dr. Crott, Mannheim Rahmung der entscheidenden Szene ist die Landschaft durchgehend charakterisiert. Zwei weitere Uhren, die ebenfalls weder regional noch einem Meister eindeutig zugeschrieben sind, entstanden wie die zuvor beschriebenen Exemplare um 1800. Die eine der beiden, eine Taschenuhr mit Silbergehäuse, zeigt eine mächtige goldene Schlange, die die beiden Sünder in der oberen Hälfte des Zifferblattes umrundet, ein Sekundenzeiger läuft innerhalb des Schlangenleibes, und während ein kleineres Zifferblatt darunter die Stunden angibt, können die Minuten am äußeren Rand des weißen Emaille-Blattes abgelesen werden. Die andere, diesmal in einem Gold- oder vergoldeten Gehäuse hat ein sehr ähnliches Zifferblatt, allerdings umrundet hier die Schlange im Sekundentakt die biblische Szene und das gesamte Blatt ist mit einer paradiesischen Landschaft in Grisaille versehen. Erstaunlich ist ein 1807 in Paris entstandener Schlangenautomat, der „Victor“ signiert ist und wie ein Zwilling einer anonymen Schweizer Taschenuhr aussieht. Es scheint naheliegend, dass das Zifferblatt

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Birgit Kremer Adam, Eva und die Schlange von ein und demselben Kunsthandwerker hergestellt wurde, der einzige Unterschied liegt darin, dass statt einer weißen Ziege ein Schimmel zu sehen ist. Wenige Jahre später, gegen 1810 entstanden, ist eine weitere Taschenuhr im Silbergehäuse, bei der das gesamte Zifferblatt mit einer Ansicht des Paradieses mit exotischen wie heimischen Tieren polychrom emailliert ist (Abbildung 15). Unten befindet sich ein kleines Stunden- und Minutenblatt, zentral in Abb. 16 Schlangenautomat, um 1800 Gehäuse Silber, sichtbare Unruh der Mitte der Sündenfall, der von einer riesigen, beinahe vollrunden Schlange umkreist wird, darüber ist die Unruh sichtbar gelagert. Auffällig ist neben der ungewöhnlichen Größe der Schlange, die an das Symbol des Ouroboros erinnert, die sorgfältige und detaillierte Wiedergabe von Flora und Fauna. Um 1830 entstanden 153

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Birgit Kremer Adam, Eva und die Schlange Abb. 17 Schlangenautomat, anonym, Schweiz, Mitte 1900 Gehäuse vergoldet, Vollplatinenwerk, Zylinderhemmung Durchmesser 57 mm ist eine Taschenuhr von Isaak Schaftre in Moutiers, die sich ikonographisch an die meisten derartigen Uhren anlehnt und vor einem auf das Zifferblatt emaillierten Paradiesgarten oben in einem Emaille- Medaillon den Sündenfall und darunter ein kleines Zifferblatt für Stunden- und Minuten aufweist. Aus der Mitte des 19. Jahrhunderts stammt eine letzte Taschenuhr mit Zylinderwerk und Kalender, hier ist das Motiv des Sündenfalls mit umlaufender Schlange durch den verglasten Rückdeckel zu sehen (Abbildung 17). Rund fünfunddreißig Uhren also mit einem ungewöhnlichen Automaten. Generell lässt sich festhalten, dass bei den frühesten derartigen Exemplaren Adam und Eva reliefartig, entweder im Golddeckel selbst oder aus Bein, gearbeitet sind, bevor erste Taschenuhren mit einer Darstellung des Sündenfalls in Emaille auftauchen. Der Fantasie in der Gestaltung waren keine Grenzen gesetzt, und obwohl sich Ähnlichkeiten ausmachen lassen, stehen die einzelnen Uhren für sich und dürfen als individuell bezeichnet werden. Die Verwendung der Schlange als Anzeige für die Sekundenskala erfolgt erst ab etwa 1800. Große Unterschiede bestehen dabei in der Gestaltung des Schlangenkörpers. Von 154

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Birgit Kremer Adam, Eva und die Schlange bevölkert, es wachsen ebenso Palmen wie Laubbäume, es gibt Seen und Hügel. Hier greift die Ikonographie eindeutig auf die Bibel, genauer das 1. Buch Mose, Kapitel 1 und 2 zurück, in der die Genesis erzählt wird. Sie berichtet von der Schaffung der Himmel und der Erde, Hinsichtlich der Ikonographie unterscheiden sich die dargestellten Paradiesgärten deutlich vom „hortus conclusus“ des Mittelalters. Im Gegenteil, sie sind mit exotischen wie einheimischen Tierarten extrem plump und regenwurm- oder egelartigen bis hin zu sehr eleganten, lebensnah gewundenen Schlangenleibern reicht hier die Palette. Zur Modellierung der Schlange kommen unterschiedlichste Materialien zum Einsatz, sie reichen von Bein bis hin zu vergoldeten Körpern aus Silber. Auffällig oft hebt sich die Landschaft des Sündenfalls von der des Paradiesgartens ab, sie ist zudem meist dunkler gehalten, fast als solle so die Dramatik des Geschehens verdeutlicht werden. Nur in zwei Fällen lässt sich eine einheitliche Landschaft ausmachen, vor der sich sowohl der Garten Eden als auch der Sündenfall entwickeln. Abb. 18 Schlangenautomat, Bushman, London, circa 1760 Gehäuse 18 Karat Gold, im Hochrelief ornamentiert, gefasste Schmucksteine, rückseitig verglast,durchbrochen gearbeitete Silber-/Gold-Werkschutzkappe, Voll- platinenwerk, gekörnt, vergoldet, aufgesetzte goldene Scheibe mit Adam und Eva vor Apfelbaum umrundet von polychrom emaillierter Schlange, Kette/Schnecke. Durchmesser 48 mm © Auktionen Dr. Crott, Mannheim 155

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Birgit Kremer Adam, Eva und die Schlange des Wassers und des Landes, der Fische, Vögel, Landtiere und schließlich des ersten Menschen, Adam. Entscheidend für die Bildfindung erscheint jedoch zweierlei. Zum einen heißt es im Buch Mose, Kapitel 2, Vers 19 und 20: „Und Gott der Herr bildete aus dem Erdboden alle Tiere des Feldes und alle 156 Abb. 19 Schlangenautomat, anonym, Schweiz, um 1800 Gehäuse 18 Karat Gold, Vollplatinenwerk, gekörnt, vergol- det, Antrieb über Kette und Schnecke, Spindelhemmung. Durchmesser 54 mm © Auktionen Dr. Crott, Mannheim Vögel des Himmels und brachte sie zu dem Menschen, um zu sehen, wie er sie nennen würde, und damit jedes lebendige Wesen den Namen trage, den der Mensch ihm gebe. Da gab der Mensch jedem Vieh und Vogel des Himmels und allen Tieren des Feldes Namen; aber für den Menschen fand sich keine Gehilfin, die ihm entsprochen hätte.“ Zum anderen stammt der Begriff „Paradies“ vom griechischen „paradeisos“ ab, was (Tier)Park bedeutet. Die Darstellung vor allem der Fauna beruht also ganz offensichtlich auf der Schöpfungsgeschichte und der Vorstellung vom Paradies, womit auch die exotischen Tiere und Gewächse erklärt sind.

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Birgit Kremer Adam, Eva und die Schlange In fast allen Darstellungen des Sündenfalls, so auch bei den hier vorgestellten Uhren, reicht Eva dem Adam einen Apfel. Doch in der Bibel ist tatsächlich nur von einer „verbotenen Frucht“ am Baum der Erkenntnis die Rede, ohne, dass diese näher klassifiziert würde. Mit der Versuchung durch die Schlange und dem Biss in diese verbotene Frucht kommt jedoch das Übel in die Welt, auf lateinisch „malum“, eine Vokabel, die daneben auch „Übeltat“ und „Apfel“ bedeutet. „Malus“ heißt nicht nur „böse“, sondern auch „Apfelbaum“. Man liegt sicher nicht falsch, wenn man vermutet, dass die ersten Christen hier eine gedankliche Verbindung zogen und fürderhin von einem Apfel, der im Übrigen tatsächlich auch als Symbol für Fruchtbarkeit, Liebe und Erkenntnis gilt, sprachen, obwohl es sich, wenn Abb. 20 Schlangenautomat, anonym, Frankreich, um 1810 Gehäuse 18 Karat Gold, Vollplatinenwerk, gekörnt, vergoldet, Antrieb über Kette und Schnecke, Spindelhemmung. Durchmesser 54 mm © Auktionen Dr. Crott, Mannheim man das biblische Geschehen verorten wollte, wohl eher um eine Feige gehandelt haben dürfte. Dies wiederum erklärt dann auch das Feigenblatt, mit dem die beiden ersten Menschen nach dem Sündenfall ihre Scham bedecken. Die Schlange wiederum ist nicht nur böse, sie gilt seit alters her als Attribut der Personifikation der Erde und der Prudentia, also der Klugheit, ist aber eben auch eine Allegorie der Sünde und des Teufel. In der germanischen Mythologie kennt man zudem die Verderben bringende, im Weltenmeer liegende Midgard-Schlange, die die als Scheibe (Midgard) gedachte Erde umspannt. 157

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Abb. 21 Peter Hochögger, Brixen/Trento, circa 1755 Bedeutende südtiroler Tischuhr mit Viertelstundencarillon, Stunden- selbstschlag, Viertelstundenrepetition, Wecker, Datum und Automat "Adam und Eva" Gehäuse: Nussbaum, Zifferblatt: Messing, feuervergoldet, getriebenes Relief mit Rocaillen und C-Voluten, aufgelegter Ziffernring mit radialen röm. Zahlen, Weckerscheibe, Fenster mit arab. Zahlen für Datum, Louis- XV-Zeiger, Öffnung für Scheinpendel, Zifferblattoberteil - zwei aufgesetz- te Messingscheiben für "Rep. Nicht/Repetiert" und "Nit/Schlagt", Fenster mit polychrom bemalter Scheibe mit Adam und Eva vor Apfelbaum, die von einer Schlange umrundet werden. Werk: rechteckiges Messing-Voll- platinenwerk, signiert, graviert mit muschelförmigem Tafelaufsatz, 3 Federhäuser, 3 x Kette/Schnecke, Spindelhemmung, 9 Hämmer / 9 Glo- cken, Stiftenwalze, balusterförmige Werkspfeiler, Kurzpendel. Höhe 470 mm © Auktionen Dr. Crott, Mannheim 158

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Abb. 22 Mahiev (Mahieu?), Coigne, circa 1596 Sehr frühe, hochbedeutende, museale fran- zösische Eisenuhr mit Automaten und früher Schlagwerkstechnik, Schlossscheibe mit Fens- tern - Außer der weltberühmten Burgunder Uhr im Germanischen Nationalmuseum in Nürnberg ist dies das weltweit einzig erhaltene Exemplar mit dieser frühen Schlagwerkstechnik Gehäuse: Eisen und Holz. Eisenrahmen mit floral gravierten Strebepfeilern, Strebebögen mit stilisierten Pferdeköpfen über der balus- terbekrönten Glocke. Polychrom bemalte Eisenblechfront mit flankierendem Säulenpaar und floralem Dekor, Aufbau mit architektoni- scher Bemalung. Zwei bei Schlag sich öffnende Fronttüren unterhalb des Zifferblattes zeigen sowohl geschlossen, als auch geöffnet Szenen mit Bemalungen von Adam und Eva (Sünden- fall und Vertreibung aus dem Paradies). Oberhalb des Zifferblattes halten zwei plastisch gearbeitete, farbig staffierte Holzfiguren, als Jaquesmart gearbeitet, jeweils einen Hammer in der Hand, der beim Auslösen des Mechanismus auf die dahinter befindliche Glocke schlägt. Aufgrund ihrer Nacktheit könnte es sich hier ebenfalls um die Darstellung von Adam und Eva handeln. Ein Sichtfenster ermöglicht den Blick auf die Glocke, wobei sich ein plastisch gearbeitetes Skelett mit einem beweglichen Spieß in der Hand (der personi- fizierte Tod?) im Sichtfenster auf einer Kugel stehend abwechselnd nach links und rechts dreht. Seitlich neben der Kugel befinden sich zwei Fenster, in denen sich korrespondierend mit der Drehbewegung abwechselnd jeweils pro Fenster ein Löwenkopf zeigt. Darüber befindet sich eine nahezu kreisrunde Vertiefung mit farbig staffierter Tür, die sich beim Auslösen des Automaten öffnet. Im Inneren der Vertiefung und auf der Innenseite der Tür ist jeweils eine Szene der Himmelfahrt Christi in polychromer Bemalung dargestellt. Auf der Außenseite der Tür ist eine Art Maske zu erkennen. Bekrönt wird die Uhr von einem vergoldeten Hahn, der beim Auslösen des Mechanismus den Schnabel öffnet und seine Flügel schlägt (Symbol für die Wachsamkeit über Leben und Tod). Ziffbl.: Bemalter Ziffernring mit röm. Zahlen, zentraler Eisenzeiger für Weckzeit vor rot bemalter, ster- nenförmiger Weckerscheibe, auf ein eisernes Zahnrad montiert mit runder Öffnung für die Datumsanzeige, rot bemalter, spitz zulaufender Stundenzeiger. Werk: Eisenräderwerk in 3 Ebenen mit Gewichtsantrieb über Schnurrol- len, Spindelhemmung, Waag mit 2 justierbaren Gewichten mit Fadenaufhängung, seitlich aufgesetzte Schlossscheibe mit rechteckigen Fenstern, Hebel zum Entkoppeln der Waag, 2 Hämmer/1 Glocke, signiert. Höhe 430 mm © Auktionen Dr. Crott, Mannheim 159

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Birgit Kremer Adam, Eva und die Schlange Wie auch immer, der Einfall, einen Schlangenautomaten um den Sündenfall für Uhrgehäuse oder Zifferblätter zu konstruieren, hat zu einigen der schönsten und seltensten Blüten im Bereich der Taschenuhr geführt. Wenige Länder nur waren an der Herstellung beteiligt und für alle Uhren ab dem Ende des 18. Jahrhunderts ist von einer überwiegenden Produktion der mit delikater Emaille-Malerei versehenen Zifferblätter in der Schweiz auszugehen, die für ihre hervorragenden Leistungen im Bereich des Emailles bekannt waren. Ihre oft liebevoll gestalteten exotischen Paradiesgärten erscheinen auch dem heutigen Betrachter verlockend und fast wünscht man sich, der Sündenfall hätte nicht stattgefunden. Dann allerdings hätte es auch keine Schlangenautomaten gegeben. Bibel, Buch 1, Kapitel 1, Vers 1. Zacharias Konrad von Uffenbach, (22.02.1683 bis 06.01.1734). Seine mit Kupferstichen von seinem jüngeren Bruder Johann Friedrich von Uffenbach versehenen drei Bände umfassende Uffenbach’s Merkwürdige Reisen durch Niedersachsen, Holland und England. erschienen erst posthum zwischen 1753 und 1754 in Frankfurt und Leipzig. Die Niederlande bereiste er erstmals bereits 1705, Norddeutschland, erneut die Niederlande und England in den Jahren von 1709 bis 1711. Beim Ouroborus handelt es sich um eine Schlange, die sich selbst in den Schwanz beißt und als Symbol für die Ewigkeit gilt. 160

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Rainer im Brahm: Die Tourbillonbauer an der Deutschen Uhrmacherschule Glashütte in Sachsen. Bernhard Huber Herausgeber: Klassische & Antike Uhren – A. Hidding, Raesfeld, 2021, 264 S., sehr viele Farbabb., Format DIN A4, Hardcover, Fadenbindung. Preis: 78,00 € + Versandkosten. Bezug über https://uhren-hidding.de/de/ Auf der Webseite Beispiele aus dem Inhalt. 1 l i e T r e u a b n o l l i b r u o T e D i Die bereits vorhandene Uh- renliteratur zu Geschich- te und Erzeugnissen der Uhrenindustrie in Glashütte wi- derspiegelt die Faszination, die dieser Standort mit seinem aus- geprägten Streben nach höchs- ter Qualität und Perfektion auf die diversen Autoren ausgeübt hat. Mit unermüdlichem Fleiß wurden hier interessante Details für die vielen Liebhaber dieser Uhren zusammengetragen und vor dem Vergessen bewahrt. Den Anfang machte der 1925 geborene Kurt Herkner, der in der letzten Meisterklasse an der Uhrmacherschule Glashütte 1950 seine Meisterprüfung be- stand. Seine drei Bücher „Glas- hütte und seine Uhren“ (1. Aufl. 1978), „Glashütter Armband- uhren“ sowie „Deutsche Uhrma- cherschule Glashütte“ sind auch heute noch gesuchte Werke. Es folgte ihm Martin Huber, dessen Buch „Die Uhren von A. Lange & Söhne Glashütte/Sachsen“ 1988 bereits in 5. Aufl. erschien. Im Jahr 2007 veröffentlichte Werner Heinrich sein Werk über „Armbanduhren aus Glashütte“ 171

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Bernhard Huber Die Tourbillonbauer und 2009 legte Herbert Dittrich sein gesammeltes Wissen in einer fünfbändigen Reihe über die historische Entwicklung der Uhrenherstellung in Glashütte und Dresden vor. Paul Meiß- ner folgte 2011 mit „Die Werke der Glashütter Armbanduhren 1927-1990“ und 2012 Reinhard Meis mit seinem umfangrei- chen zweibändigen Werk über 100 Jahre Uhrenindustrie in Glashütte 1845-1945 sowie A. Lange & Söhne. Nicht vergessen werden soll auch die 25 teilige Serie von Waldemar Becker über „Glashütte damals“ (2014) sowie die stets aktuelle und praktisch täglich ergänzte riesige Web- seite von Hans-Georg Donner über Glashütte und seine Uhren (www.glashuetteuhren.de). Es war Zufall, dass in den DGC- Mitteilungen nun zwei weitere Neuerscheinungen vorgestellt werden konnten, deren Autoren 172 "Dieses Buch wäre ohne Kurt Herkner nicht möglich gewesen." sich spannende Spezialthemen zu Glashütter Uhren vorgenommen haben. Das ist einmal Jürgen Peter über die ersten 25 Jahre der Glas- hütter Uhrenindustrie (s. separate Buchbesprechung von Reiner Buckesfeld) sowie das druckfrisch vorliegende Werk von Rainer im Brahm, das hier vorgestellt werden soll. Dieses Buch wäre ohne Kurt Herkner nicht möglich gewesen. Grund- lage bildete sein riesiges, akribisch zusammengetragenes Archiv mit Unterlagen, Schriftstücken, Fotos und Briefen sowie Kontakten zu früheren Schülern der Uhrmacherschule Glashütte. Ein Teil der Unterlagen stammte von der Familie Alfred Helwig, mit der Kurt Herkner und seine Frau eng befreundet waren. www.glashuetteuhren.de

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Die Anstrengung hat sich ge- lohnt, denn der Leser erhält hier Zugang zu Originaldokumenten aus dem Archiv von Kurt Her- kner, die hier zum ersten Mal veröffentlicht werden und in der bisherigen Literatur fehlen. Das Buch spiegelt den Stand der Schülerarbeiten wider, der aus vorhandenen Unterlagen sowie den Recherchen des Verfassers rekonstruiert werden konnte. Die Bibel für jeden Tourbillon- bauer an der Uhrmacherschule Glashütte war das 1927 erschie- nene Werk „Drehganguhren“ von Alfred Helwig. Es war der Wunsch von Kurt Herkner, als Hommage an Alfred Helwig die- se seltene Schrift mit 100 Seiten im Teil 1 des jetzt vorliegenden Werks noch einmal zu veröffent- lichen. Mit vergrößertem For- mat und aufgrund hervorragen- der Scanqualität ist das optimal gelungen. 173 Buchcover Kurt Herkner sprach Rainer im Brahm 2016 im Kölner Uhren- kreis an, ob er mithelfen könnte, ein weiteres Buch über Tour- billons zusammen mit ihm zu verfassen. Um gute Fotos von den Tourbillons erstellen zu können, bot Kurt Herkner den diversen Besitzern dieser Uhren als Gegenleistung für das Ausleihen eine kostenlose Revision an – eine unglaublich aufwändige Arbeit. Leider wurde die gemeinsame Arbeit an dem Buch 2019 durch den Tod von Kurt Herkner gestoppt. Da jedoch Frau Eva Herkner dem Verfasser die Nutzungsrechte an den Unterlagen überließ, konnte Rainer im Brahm schließlich das Buch mit großem Aufwand vollenden.

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Bernhard Huber Die Tourbillonbauer "Für jeden Glashütte-Sammler eine unabdingbare Ergänzung." 2 l i e T r e u a b n o l l i b r u o T e D i persönlichen Informationen und Erinnerungen verleiht dem Buch einen lebendigen Reiz. Ein Quellenverzeichnis sowie eine alphabetische Namenliste be- schließen das Werk. Das gut zu lesende Buch in hochwertiger Aufmachung ist nicht nur eine würdige Hom- mage für Kurt Herkner, son- dern auch für den einmaligen Lehrer Alfred Helwig. Es bildet ein eindrucksvolles Zeugnis für die Königsklasse der Glashütter Uhrmacherei mit Anker- und Chronometer-Tourbillons in verschiedenen Ausführungen und makelloser Vollendung. Für jeden Glashütte-Sammler eine unabdingbare Ergänzung. Teil 2 bildet den inhalt- lichen Schwerpunkt des Buchs. Er bietet eine umfassende Zusammenstellung von 29 der raren Tourbillon- arbeiten an der DUS. Zu den Erbauern gehören berühmte Namen wie Vetterlein, Triebold, Reichert, Apel, Leutert, Oest- reich, Schöneck usw. Die Uhren sind im Buch nach ihren Schul- nummern geordnet und die Bei- träge umfassen jeweils mehrere Seiten. Die Uhren sind mit ihren technischen Details und meist mehreren Fotos dokumentiert, ergänzt durch Informationen zu ihren Erbauern und deren Umfeld mit Zeugnissen, Brie- fen, Anmerkungen von Alfred Helwig oder Lebenserinnerun- gen. Das umfasst auch soweit möglich das spätere Schicksal der Uhren. Diese ganzheitliche Betrachtung mit der gekonnt arrangierten Zusammenstellung technischer Details und tlw. sehr 174

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Jürgen Peter: Die ersten 25 Jahre Glashütter Uhrenindustrie Dr. Reiner Buckesfeld Eigenverlag, 2020, 239 S., viele Farbabb., Format 25x17cm, Hardcover, Fadenbindung. Preis: 59,00 €. Bezug entweder per Mail über VJP2020@t-online.de oder im Deutschen Uhrenmuseum Glashütte. Die Gründung der Glashütter Uhrenindustrie durch Adolf Lange ist Legende und wurde schon oft erzählt. Vieles aus diesen ersten Jahren in Glashütte blieb aber bisher im Dunkeln. Jetzt bringt Jürgen Peter mit neuen gut recherchierten Fakten mehr Licht in die Vergangenheit. Der erste Teil des Buches beleuchtet die damalige Zeit aus der Sicht von Adolf Lange. Zitiert und ausgewertet werden Langes Briefe an das Sächsische Innenministerium. Der Autor studierte hierzu ca. 500 handschriftliche Archivseiten (in Kurrentschrift) aus dem Dresdener Staatsarchiv. In diesen Dokumenten finden sich neben finanziellen und personellen Herausforderungen Langes auch viele andere Fakten u.a. zu Einkünften und Schulden, zur Anzahl der verkauften Uhren, zum Depotbestand und zu Uhrenvorbestellungen. Von den bei Lange produzierten Uhren wurden über 70 % exportiert, überwiegend in die USA und nach England. Jürgen Peter nimmt an, dass dies ein wesentlicher Grund dafür ist, dass so wenige frühe Uhren bekannt sind. 175

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Dr. Reiner Buckesfeld Die ersten 25 Jahre Glashütter Uhrenindustrie Auf neue Fakten stößt der Autor besonders in Langes Bilanzen und Betriebsübersichten. Die Gesamtzahl der von Lange zwischen 1845 und 1870 hergestellten Uhren kann auf ca. 6000 geschätzt werden. Die Anzahl der jährlich hergestellten Uhren ist schwierig zu bestimmen. Die Seriennummern der Uhren geben oft nur einen ungefähren Herstellungszeitraum an. Durch Berücksichtigung des technischen Fortschritts sind aber präzisere Zuordnungen möglich. Nach Studium und Vergleich von über 200 noch vorhandenen frühen Glashütter Uhren stellt der Autor eine eigene numerische Systematik zusammen. Er ordnet die technischen Entwicklungen der verschiedenen Uhrenbauteile und zwar: · Platine 1, · Federhausbrücke 2, · Gangkloben 3, · Anker 4, · Gesperr 5, · Spiralklötzchen 6, · Unruhkloben 7, · Deckplättchen 8 · und Radschenkel 9. Bei jedem dieser Bauteile gibt es unterschiedliche Entwicklungsstufen, die wiederum bestimmten Jahren zugeordnet werden können. Die Uhrenbauteile werden von 1 bis 9 nummeriert und auch jede Entwicklungsstufe erhält eine Nummer. So hat z.B. eine Platine der frühesten Bauart die Nummer 1.1 und die Jahreszahl 1848. Eine spätere Platine z.B. die Nr. 1.5 mit den Jahreszahlen 1853 bis 1857. Ein frühes Gesperr hat die Nr. 5.2 mit den Jahreszahlen 1848+1849. 176

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Dr. Reiner Buckesfeld Die ersten 25 Jahre Glashütter Uhrenindustrie "Ein Muss für jeden Sammler von Glashütter Taschenuhren." Nach Auswertung aller neun Bauteile der Uhr können mit dieser Systematik die Werk- und Gehäusenummern sehr viel genauer datiert werden. Maßgeblich für das Jahr der Herstellung ist die späteste Jahreszahl der technisch höchsten Bauteilentwicklungsstufe. An zahlreichen Beispielen führt der Autor seine Systematik vor und bestimmt so die plausible und recht genaue Herstellungszeit. Interessant sind auch Quervergleiche der Produktionszahlen von Lange, Assmann, Schneider und Großmann. Neue Erkenntnisse findet Jürgen Peter bei typischen Erkennungsmerkmalen der vier verschiedenen Firmen. Zum Beispiel unterscheidet sich die Zahlenschreibweise der Werk- und Gehäusepunzierung der vier Firmen deutlich, weil offenbar der einmal ursprünglich benutzte Schlagzahlensatz immer weiter verwendet wurde. 177

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Dr. Reiner Buckesfeld Die ersten 25 Jahre Glashütter Uhrenindustrie Der Autor geht auch noch auf frühe Kronenaufzüge, auf komplizierte Uhren, auf Besonderheiten der Emailzifferblätter und ihre Signatur (z.B. Glasshutte mit zwei s und u ohne Pünktchen) sowie auf frühe Gehäusepunzierungen ein. Auch in diesen Kapiteln erfährt man auf fast jeder Seite etwas Neues. Besondere Freude kommt immer wieder beim Betrachten der 381 (!) überwiegend farbigen Fotos auf. Mein Resumé zu diesem Buch lautet: Dieses Buch von Jürgen Peter ist eine Fundgrube neuer Informationen und ein Muss für jeden Sammler von Glashütter Taschenuhren. 178

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Nr. 89, Juni 2021 Horlogerie Ancienne Christian Pfeiffer-Belli Caluwé und Michaël van Gompen kümmert sich um die Brüsseler Uhrmacherdynastie Égide Rousseau (2. Hälfte 18. Jahrhundert) und deren Großuhren, die auch für Charles de Lorraine arbeitete. Das Schwergewicht dieses Heftes liegt diesmal auf den Chronographen, TAG Heuer und sein Schwingtrieb. Dargelegt von Philip Poniz (Princeton/ USA), der sich auf 12 Seiten mit dieser Besonderheit beschäftigt. Joseph Flores (F) geht einem ähnlichen Thema nach, indem er ein Patent für R. Bouquet von 1963 ausgräbt, ein anonymer Armbandchronograph mit nur einem Drücker. Das Autorenduo Jean-Pierre de 180